寓巧于拙平中见奇——浅谈倪瓒山水画的艺术特色与意境美.pdfVIP

美术 寓巧于拙 平 中见奇 浅谈倪瓒山水画的艺术特色与意境美 李树来 (湖南师范大学美术学院 410000) 摘要：倪瓒的山水画是对当时文人特定生活遭遇与复杂心 的宽广 。它将观者 的视线与思绪 由近景缓慢地过度至远景 ， 境的真实写照，是其人格、生命的袒露，更是其心灵与 自然相 这种视觉上 的转换与跳跃激起 了情感上 的波动与起伏 ，因而 结合 的产物。从取材到构 图，从形式到 内容，从笔墨到意境 ， 这种空 白是倪瓒 山水画中美 的重要组成部分。他借这种空 白 无不体现着中国的传统美学思想。 来宣泄 自己的情感，将 自己内心的全部神思与心境深埋于这 关键词：笔墨形式；内蕴；意境 些空 白中，因此，这种空 白又深载着倪瓒个人的人生情怀。 倪瓒经过生活的磨难与精神上 的沉淀之后 ，心境逐渐 由对统 任何一件艺术作品的风格及表现手法的形成都与它所处 治者与现实生活的悲愤转向超逸 ，这一心境的转变进而影响 时代 的政治背景、文化氛 围及创作者 的内在性情、品格操 尚 了他的画风。那画面中宁静淡泊、清寂幽远的空 白流露出的 有着密切 的联系 。元代是 由少数 民族掌权的时代 ，民族歧视 便是倪瓒隐逸 闲适 的清高心态 ，这种空 白带有强烈的个人主 较为严重，统治阶级对汉人和南人实行人身限制甚至打压的 观色彩，充满灵气 。虽大面积空 白，却处处隐藏着深在的意 政策，致使众多的文人逸士得不到发展，他们对现实的混乱 蕴，正如汪士慎所说 ： “清朝阁主闲来笔 ，一纸江天无处 与黑暗极为愤懑和不满，纷纷归隐山林，寄情于山水，以文 疏 。”远景常为逶迤连绵的群 山，墨色清淡，用笔轻柔 ，或 学和艺术的形式排遣心中抑郁与苦闷。在这一背景下，元代 提按顿挫，或轻拂慢扫。画面空间便随着墨色的微妙变化伸 山水画的风格整体上偏向于 “重韵致、求天趣、尚逸品”的 展开来，展现出那种若即若离，似有还无的虚幻感。 审美情趣 ，并且注重心源与意象的转达 。后人评元代 山水画 倪瓒这种笔墨上的简及画面布局上的简并非是单纯意义 为 “潇洒简远 ，妙在笔墨之外 ”。而倪瓒 的山水画便是这一 上的形式特色，这简中实则寓意着无限的内容。他将那种对 风格 中的典型代表 。 生活的无奈与苦涩寄托于画作之 中，那疏落静谧、空疏幽远 倪瓒出身富足，青少年时代生活优裕，悠闲自得。后家 的简约画面中寓含着他 内在的精神世界，有限的风景隐藏着 道中落，散尽家财，又逢社会动乱 ，内心变得孤苦无依， 无限的内涵，真乃是 “言有尽而意无穷”。这种似简实繁的 生活漂泊不定。这些遭遇使倪瓒形成了潇散放任的个性和 独特艺术处理手法 “乃是从千锤 百炼中来，非率尔操觚者 闲适超迈的心态。而这种心理上的变化又潜在 的影响 了他 所能得到”。不仅需要较好的驾驭笔墨的能力和丰富的人生 在山水画艺术上的审美情趣和笔墨语言。倪瓒 山水画法初 阅历，更需要画家较深厚的内在文化学养和主体 的情思为依 师董源 ，后参荆浩、关仝两法 ，同时兼学李成树木 山石 的 托。倪瓒的这种画面构成和笔墨情趣被他反复运用到其作品 画法 。他将 以上名家技法兼收并蓄 ，融会贯通 ，巧妙地将 中，形成 了他那独特的审美意念和绘画品格 ，开创 了山水画 “简 ” “淡 ” “雅 ” “拙 ”融为一体并加 以创造 ，独创 出 的新风，成为他精神上的写照与人格 的象征 。 “远望云山隔秋水，近看古木拥坡陀”的 “一江两岸 ”式构 倪瓒颠沛流离一生，生活的遭遇与无奈让他郁郁寡欢。 图方式，形成了疏散悠远、清雅空灵风格的个性化样式