不断创新的传统——中国画线条美学中的创新精神.pdfVIP

I 美 术 M骶 踟 不 断 创 新 的 传 统 — — 中 国 画 线 条 美 学 中 的 创 新 精 神 文 ／李瑞 传统中国画的线条美学的延续是被人经常提及 的．从中国画的线条美学切入 ．我 为磊落逸势、笔迹道劲．落笔雄劲 ．迎风 们能够更为清晰地发现传统 中国画的多样性和创新精神 ．而这种注重笔墨线条的中固 飞扬 。在基本美学原则不变 的前提下，画 画在美术史上有着蟹复的形态．也充斥着变化与革新 。现代 中国画很好地继承了传统 家个人的风格统领了绘画 自身。这种风 绘画美学中的精髓 。无论是对笔墨线条 的抛弃．还是运用现代手法实现线条 的多元表 格的不同．正是因为作为个体的画家对 达 ．都是对传统 中国画的变革．同时也继承了传统中国画中一贯的创新精神． 笔墨线条美学的自身理解不同所致。只 有亲自体验笔墨的”观念 ”． “哲学 ”问题， 才能够创立独特的风格，从而让画家和 人们认为中国画是拥有着固定传统 画的多样性和创新精神 ．而这种多样性 作品跻身于艺术史之中。 的一 门艺术，然而艺术的传统从来不是 和创新精神不应当被 当代人所忽略 。 另一方面，中国画的哲学根基也并 僵硬 的．一成不变的。要想进入美术史 的 注重笔墨线条的中国画在美术史上 非是一成不变的。宋 ．元时理学、禅宗 的 长河 ．也 只有依靠创新的力量。从这个角 有着繁复的形态，也充斥着变化与革新 。 盛行影响了以老庄 玄学为基础的中国画 ． 度来说．所有 的传统皆是创新 的积累。被 简略地浏览美术史 ，就会发现很 多例子 。 这种影响催生了新的艺术形式和派别。 人们所强调的中国画的笔墨传统．实际 例如，东晋顾恺之的代表作品 《女史箴 宋．元后文人画 的兴起，使得中国画线条 上是 由风格和形态极为不同的绘画分支 图》和 《洛神赋图》中的线条艺术被称为 自身的美学语言和程式表现出与前人不 所支撑起来。贡布里希说： “我认为中国 “密体”，画中勾勒人物轮廓和衣褶所用 同的风貌 。南宋李唐 、刘松年和马远、夏 的情景跟西方的大不相 同。伟大的艺术 的线条连绵不断 ，富于匀称 的节奏感，达 圭合称为南宋 四大山水画家，他们的山 家所创立的传统即使经常被更动或改进 ， 到了自由飘逸的传神境界。而 同时代的 水画不再讲求山川形势的完整性．往往 也还是受人尊崇。中国的艺术有更多的 画家张僧繇 的线条艺术则被称为 “疏 是突出某一个局部，加 以集 中和强化的 时间去追求雅致和微妙。”这句话 的重 点 体”，与顾恺之连绵循环的线条艺术迥然 描写。文人画家开始对绘画线条的观念 是．和西方艺术观念随着时代的变化产 不同．用笔筒约准确 ，线条高度概括。另 性进行探索。早在北宋后期 ．就有米芾 的 生巨大的变动( 这种世界观的变动往往 外一个例子是被宋代评论家所称道 的 ”浓墨”云山．同时我们又看到了比较工 会导致绘画风格的重大变化)相 比，中国 ”曹衣出水 ．吴带 当风 “的两位风格不 同 整的文同墨竹画和苏轼的 “不求形似”干 画美学始终没有脱离”道 “，。气”的哲学 的画家。曹仲达的线条样式和风格所表 笔勾皴的 《枯木怪石 图》等等。这 时文人 根基 。在此基础上．中国画完全可 以有繁 现人物的衣褶好像被水浸湿了一样紧紧 画开始慢慢兴起 。到 了南宋 ，文人画盛行 复多样的表现形式。传统的中国绘画已 贴在身