论《家庭与世界》的叙述视角.pdfVIP

2011—10 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 世 界 文 艺 论 《家庭与世界》的叙述视角 冉金红 (福建师范大学 文学院，福建 福州 350007) 摘 要：《家庭与世界》是泰戈尔的著名长篇小说代表作，这部长篇小说 中的三个人物，以一种内心独 白的方 式描绘了各 自心理的变化。并通过几个重点人物多种 内聚焦视角的交错运用淡化情节，进行严密的心理分 析，突出表现人物的内心世界 ，让我们更好地了解人物形象。 关键词：叙述视角；第一人称；内聚焦叙述；多重式聚焦 中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)30—0051—01 1919年出版的 家《庭与世界》是泰戈尔最为著名的长篇 接着，“我嫁到一位王爷家……”由这句话开始了小说的 小说之一，这部长篇小说里有三个主要人物，以一种 日记形式 故事发展。在 “我”谈到和丈夫的分歧，在毗拉马的 日记中：“我 描绘了各 自的心理变化。像所有泰戈尔作品的故事情节一样， 一 直不喜欢我丈夫发出这种论调……”从文本中可以觉察到， 这部小说情节也十分简单一 一即世代沿袭的众所周知的永恒 第一人称毗拉马的独 白意味，进一步加强了她更多的倾诉她 的三角恋关系、婚外恋、两个男人和一个女人等等。 和尼基尔之间是有分歧的。在毗拉马的叙述中，另外一个主人 小说以三个主要人物 “我”作为故事的叙述者 ，以其 自身 公山谛普出现了，毗拉玛讲到：“人群中没有一个留心我这种 的经历作为文本故事层的基本框架 ，全篇是以第一人称展开 举动。只有一次，我注意到，他两只眼睛，如同执掌命运的猎户 的娓娓道来表明他们对故事中各种事件的态度。小说独特的 座的星辰一样，亮晶晶地射到我的脸上”后来毗拉玛面对她的 叙述视角—叙述文本基本 以三个 “我”的视角为主线，用El记 丈夫，有表现出不安 ，我们看她 自己的叙述：“后来我丈夫回到 的形式描绘了各 自的心理变化。 家里，我身上直打哆嗦 ，但怕他会发出一些什么声音……”在 一 、 人物形象的初步表现 ：第一人称独 白式内聚焦 毗拉玛的讲述中，我不难发现这三个形象的微妙关系初步表 叙述视角 现 ，我们感觉到隐藏在她心底的是她在丈夫和山谛普这两种 叙事是叙述者从某一个特定角度对故事进行的叙述 ，不 对她都产生着强大的相互对立的势力之间被撕扯着。这是因 存在无叙事角度的叙事。“叙述者从特定的眼光，观察点出发， 为第一人称的内聚焦叙述视角而显现出来的。 对周遭的一切进行过滤，从而做出自己的价值判断。或者说， 二、人物形象的充分表现：多重式聚焦叙述视角 特定叙述角度把叙述者对故事的感知经验局限于某一个局部 里蒙 ·凯南在聚焦的问题上参照了热奈特的研究成果 ，并 主体意识 ，从而把整个叙述置于这个局部主体意识的能力范 进行了一定的改造。她指出，“聚焦，相对于故事而言 ，可以是 围之内。”在视角分类问题上，热奈特选择了“聚焦”一词，他根 外部的也可以是内部的……内部聚焦的位置，顾名思义，是在 据托多罗夫关于叙述者与人物的关系的三个公式，分别命名 所描述的时间内部。这种聚焦一般采用 人‘物——聚焦这 ’的 三个公式为无聚焦、内聚焦、外聚焦。内聚焦——叙述者=人 形式，……内部聚焦者也可以从里面观察对象，尤其是当他自 物 (“同时”观察)，在这种情况下 ，叙述者和人物知道得同样 己既是聚焦者又是被聚焦者时……不过，内部聚焦者的观察 多；对事件的解释 ，在人物没有找到之前，叙述者不能向我们 也可以仅限于被聚焦者的外在表现……” 提供。 在文本里三个主人公的叙述中，一直有多个重复聚焦者， 故事在毗玛拉的讲述中开始了： 当毗拉马叙述时，那聚焦者就是