戈达尔与世界的“双独白“.pdfVIP

戈 达 尔 与 世 界 的 “双 独 白 赵若若 I 让一 吕克 ·戈达尔的电影总是在讲述这样的 杀死，同时也将炸药缠在脖子上 自杀身亡。他只 故事：男人深爱着女人，而女人却在最后抛弃了 是在临死的那一刻，突然觉出自己的决定是何等 男人 。而 《无法呼吸》( 1960年) 、 《疯子皮耶罗》 愚蠢 ，想把炸药从头上解下来，可惜为时已晚。这 ( 1965) ，和 《芳名卡 门》( 1985) ，便是戈达尔这类 部 电影的精辟之处，就在于戈达尔一开始就用四 故事的代表作，或称之为经典之作。这三部 电影 个词概括了影片中即将发生 的一切过程( 一种以 的主题 ，完全可以用 《芳名卡J -D中卡 门对她的男 语言形式出现的对未来的描述) 。这四个词来 自 友何塞说过的一句话来概括： “我不再爱你 了。可 于一位美国电影人对 电影所下的定义中： “电影 你仍爱着我 。这就是你要杀了我的原因。” 就是爱情、仇恨、暴力和死亡。”而 《疯子皮耶罗》 对戈达尔来说， “相爱”和 “互相残杀”是一种 所要阐释的，就是这四个词怎样支配了男女主人 同样 的行为。有意思的是 ，爱情( 1’amour ) 和死亡 公的人生和命运 ，又是怎样调动起了观众的激 ( 1a mor t ) 这两个词在法语中的发音，竟是如此令 情。在这部影片中，戈达尔故意模糊了时间的概 人惊讶地相似。爱情与死亡无疑是所有艺术中一 念，使得观众 已难以分清哪一段是真实的时间， 个永恒的主题。它传统经典，但有时又难免流于 哪一段又是幻想的时间；而这两种不同的时间， 庸俗。而戈达尔之所 以能够成为世界上最伟大的 又不是按照正常的先后顺序进行，观众就更是云 电影人之一，就因为他能够通过电影中不同格式 里雾里，难 以明晰。 的运用，创造性地诠释爱情与死亡这个永恒的主 《芳名卡门》还是一个类似的故事( 戈达尔何 题。他 的充满了创新意味的形式( 有时甚至是令 以对此情有独钟?或者那是他永远不能平复的人 人费解 的) ，他 的对 固有传统的彻底颠覆，他的坚 生的创痛) 。女人离开 了男人 。但这一次，卡门又 持不懈的反叛精神，使 “爱情和死亡 ”的陈词滥调 死在了她情人的手中。这个爱情故事完全是由一 变得如此与众不同。而戈达尔在反复重复这一主 小块一小块的爱情片断拼接而成的。没有任何先 题的时候，所采用的方式每一次都在更新，都有 后顺序。需要观众用 自己的智慧将其连缀。这是 发展，他的不断进化就如同绘画中的那个抽象化 一部极不寻常的影片，爱情和欲望不单单是通过 的过程。 演员的对话和动作来表现 ，音乐、噪声，和大海 的 《无法呼吸》是戈达尔导演的第一部长篇力 画面，也是表现种种情感演变的重要手段。所 以 作 。影片中那个年轻的纽约女孩J LOfl 翠莎最终告 在 《芳名卡门》中，人们看不到一个完整的故事 ， 发了他的法国情人米歇尔。在这部影片中，戈达 而只能感觉到那个与爱情和死亡相关 的各种 电 尔创造出了一种时间跳跃的氛围，让观众觉得戈 影元素的集合体。在这部影片中，戈达尔把他在 达尔仿佛正在和他们做游戏。 电影中发明的所有崭新的叙事方法综合了起来， 《疯子皮耶罗》讲述 的也是 同样 的故事 ：在一 最终完美而和谐地表现了这个爱情故事 的所有 个充满了幻想的奇遇中，女主角玛丽安最终逃离 层面。 了依 旧痴迷于她的皮耶罗。皮耶罗一气之下将她