李渔戏剧结构论的美学意义.pdfVIP

Mar．，2009 N0．1。vo1．7 蔡 洞 峰 ：李 渔 戏 剧 结 构 论 的 美 学 意 义 李渔戏剧结构论的美学意义 蔡洞峰 (安庆师范学院文学 院 安徽 安庆 246133) 摘 要：李渔在总结前人戏剧经验的基础上，创造性提出“结构第一”的戏剧创作原则。李渔的戏剧结构论，是 以戏曲结构的整体性为前提 ，戏剧创作既遵循 “格局”，又灵活可变，不受格局束缚的高度统一的美学范畴。 关键词：李渔 戏剧结构 美学范畴 格局 中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672—4577(2009)Ol一0079—03 明末清初的杰 出戏曲作家和戏剧理论家李 对戏 曲结构的认识提高到一个前所未有的高度。 渔在他的 《闲情偶寄》中，在总结前人戏剧经验的 由此可见 ，李渔 的 “工师之建宅”_2l( 说是 基础上 ，创造性地提出了 自己的戏 曲理论 ，特别 对王骥德的 “工师之作室”说的继承，李渔以造物 是提出 “结构第一”的戏剧创作观 ．构成 了其戏 曲 赋形、工师建宅为喻所做的精彩论述与王骥德以 理论思想的基石，推动了中国戏剧理论的发展。 工师建宅设譬所论之结构 ．从表面看来 ．意思相 似 ，都是章法布局的意思 。然而王氏虽然提出 “结 在李渔 的戏剧理论 中，结构一词包含了结而 构”这个概念 。但并不将它放在戏剧突出地位 ，在 构之的方法、过程和式样 ，是一个层次丰富、多维 他的曲论 中，着眼点是 “曲”和 “意”，以音律为第 性的美学范畴。 一 要义结构处于从属地位 。而李渔则给予结构前 李渔在 《闲情偶寄 ·词曲部》中突破前人定 所未有的地位 ，并认为就决定创作成败的根本因 论 ，提出了结构第一的创作原则 。开宗明义地宣 素而言，“有奇事方有奇文，未有命题不佳，而能 称填词首重音律，而予独先结构 ，以其鲜明的态 出其锦心、扬其绣 口者也。”r3_(P李渔论结构共有 度标举 “结构”这一理论命题。结构第一的主张也 七条 ，其 中 “立主脑”、“密针线”、“减头绪”三条与 成为李渔戏剧结构论的焦点问题。但关于戏曲结 结构布局有关 ，而 “戒讽刺 ”、“脱窠 臼”、“审虚 构问题 ，并非是李渔首次提出，前人已有所论及 。 实”、“戒荒唐”则不属于传统的结构论范围。其主 明人王骥德在 《曲律》中专设两章 《论章法》和 《论 要论述的是戏剧创作的 “文德”要求 、情节创新 、 剧论》来论述戏曲结构问题 ，提 出了一些独到的 艺术真实和生活真实的关系等方面的问题。 见解 ，“作曲，犹造宫室者然。工师之作室也 ，必先 李渔 “结构”的内涵要复杂得多，广泛得多， 定规式 ．自前 门而厅 、而堂 、而楼 ，或三进 、或五 不仅包括 了结构 的整体布局等形式方面的因素 ， 进、或七进 ，又 自两厢而及轩寮，以至廪庾、庖滔、 也包括了人物情节等内容方面的因素。结构在戏 藩垣 、苑榭之类 ，前后 、左右 ，高低 、远近 ，尺寸无 剧创作中不是材料的简单组合 ，而是各因素赖 以 不了然胸 中，而后可施斤断。作曲者，亦必先分段 生成 的内在依据 ，是 “点血 ”中而具五官百骸之 数，以何意起，何意接 ，何意作 中段