形式和空间：现代中国画构图的特征及法则.pdfVIP

第47卷 第3期 广西师范大学学报：哲学社会科学版 Vo1．47No．3 2011年 6月 JournalofGuangxiNormalUniversity：PhilosophyandSocialSciencesEdition June，2011 形式和空间：现代中国画构图的特征及法则 徐 芳，张华静 (广西师范大学 美术学院，广西 桂林 541001) [摘 要]构图即画面的形式美，是对画家特定思想表现的最初步骤，也是最重要的一步。整幅作品的构 图，凝聚着作者的匠心，体现着作者表现主题的意图与具体方法。构图是作者艺术水平的具体反映，是“立意” 的终极体现。画面是否能够充分 达“意”，就看作者如何去营造画面的构图。“对角线”、“圆形”、“s”形等多种画 面形式构成画面的动势，给观者多重的视觉冲击力。 [关键词]形式；空间；现代中国画；构图 [中图分类号]J212 [文献标识码]A [文章编号]1001—6597(2011)03—0034—04 传统中国画中的构图即 “经营位置”[1]、“置陈布 我们可以称其为在 “构成”上，中国画构 图形成了日 势”、[2]‘章‘法”等。自4世纪顾恺之提出 “置陈布势” 臻完善的构图模式系统： 说，5世纪谢赫提出 “经营位置”说，至 9世纪张彦远 1．黑 白灰块面构成关系 ：黑白灰块面构成关系 提出 “画之总要”[3]说，其理论规模和高度 已经形成。 形成了作品的主要调子和画者的主要语言 。黑 白灰 其后历代画家学者在此基础上整理了许多具体的样 在画面 中占据 比例的多少决定着画面各个层次的关 式和方法技巧。受中国传统审美观的影响，中国画讲 系和给与观者的感受。这可以分为三种情况 ：高度黑 究空白、虚实、疏密、“计白当黑”，两者之间主次相互 白灰对 比，灰度黑 白灰对比，低度黑白灰对 比。 补充衬托，形成区别于其他画种的独特语言。对于传 在画家林若熹的大量画作中，总能发现很多亮 统国画构图的研究和论著已有很多，在此不一一赘 点：用线简括而富于韧性 ，对线条 、色块和明暗关系 述 。 的处理常有独到之处。他汲取了宋人折枝花卉的经 随着社会的发展，人们审美观 以及生活基调的 验，在他的作品中我们总能发现画面结构融入了现 改变和各种思潮的冲击，中国画发展到现在，经历了 代绘画乃至工艺设计的构成手法 。单就画作 《城园》 各种形式的改革 。自20世纪引进西方古典构图理 来说，我们就可以发现：画面由简单的黑白灰关系组 论 ，又开辟 了构图研究的新思路。一些画家受到西方 成，背景中大块 白与小面积的黑色红色色块 ，与主题 绘画思潮的影响，把 目光转 向了对画面形式感的研 物形成柔和的灰度对 比，画面的色块虽然不是实体 究。大部分画家也不再满足于传统文人绘画的构图 对象，却作为画面的有机组成部分与画中的实体形 模式 (折枝式构图和即情应景式的构 图以及 由诗书 象相互补充。 画印组成画面的格局)，在追求画面形式感上作出了 在构成的运用中，唐勇力也可作为一个典型。唐 可贵的探索。纵观当代中国画画家对画面形式感的 勇力的画，大多呈现一种几何形式的美。他曾说过 ： 追求所创作的作品，大致可以分为两种类型。 “现代绘画的构图大多可以用几何学进行分析，因此 (一)“别有意味的空间”[4]——现代中国画构图 几何形式美是当代绘画构图的一大特征。”[5]在名为 的特征 。 《工笔人体》的一幅小小画作中，就呈现