浅析贝多芬第53号《C大调奏鸣曲》第一乐章.pdfVIP

理论研究 ·音乐 浅析贝多芬第53号 《C大调奏鸣曲》第一乐章 陆 璐 (广西艺术学院音乐学院 广西南宁 530000) 摘要 ：贝多芬一生 中创作 了大量的钢琴作品，包括钢琴奏鸣 一 种光 明的情景，给人富于朝气的感觉 ，以pp出现 的八分音程的 曲、钢琴协奏曲等等，为钢琴这件 当时的新式键盘乐器发展作出了极 进行中，这里的弱奏是贴键似的轻触键 ，故要求手指要有很好的 大的贡献。贝多芬的第53号 《C大调钢琴奏鸣曲》属于他创作中期的 独立性 。表现的是黎明到来之前的黑暗，音色给人一种朦胧 的感 优秀作品，创作于1803年，1804年完稿。这是贝多芬献给他波恩时期 觉。在12小节不应其渐弱及八分休止符而放慢速度，另外标有延 的一位庇护者和朋友 以及优秀的音乐家——华尔斯坦伯 爵的，也被称 音记号的第 13zJ~节 中，存这里延音记号约等于两拍 ，我们应当把 为 《华尔斯坦奏呜曲》。其中体现了诸多贝多芬在钢琴上的独创性。 时值弹充分。 本人在文中试图从作品的创作背景、作曲家的创作特征与音乐风格以 连接部 (14—35)～开始，便 以充满律动感的16分音符的主 及对作品的音乐本体分析等方面入手，从全面、细致、深入的理解作 题变形 出现 ，感觉与呈示部相同。在第23小节在P的力度中出现 品的基础上，对演奏技法进行分析、阐述，以求在演奏中准确，完整 的长串音阶中，需要音色颗粒清晰纤巧，演奏时不加踏板。在这 的表现作品的音乐内容。 一 连串的音阶中，可 以在P的基础上稍稍根据音型的起伏做些渐 关键词 ：贝多芬 《C大调奏鸣曲》；黎明；独创性 ；作品分 强与渐弱 ，之后进入到双手琶音时，力度 已经渐强Nf，在加强 析 ；演奏技法 右手力度的同时，要注意在4个音 一组的琶音的开头稍加音头， 让人有一种稳定上孑节奏感。 一 、 贝多芬钢琴音乐的特点 副部 (35—49)在E大调上出现，贝多芬独创性的三度转调 贝多芬钢琴演奏法的…个重要 的突山点是：强调左手和右手 的技法在便体现 了出来 。这对于在当时遵守 “主一属”规律创作 以同样 的速度进行练习的方法，认为左手和右手一样，有必要担 的传统奏鸣曲式是一种创新的用法，但 贝多芬却打破传统，将其 负重要 “动机”的演奏及技巧性乐句的演奏。使用左手担任内声 不断运用并发扬开来，把这种转调的变化节奏，凭直觉灵活 的运 部及低音声部，能够起到增加音乐厚度的作用 。这也是贝多芬的 用于他的音乐创作中。主题旋律具有歌唱性 ，优美抒情 ，由充满 音乐具有厚重的和感人 的力量的原因——与他 视芹手有很大的 动感的16分音符通过八分音符转为连贯的四分和二分和弦音程。 关系。 在演奏副部主题 (见谱例2)的时候： 贝多芬在钢琴音乐上使用 “Legato”奏法 ，在当时是一个独 谱例2： 创 。即在钢琴的旋律演奏时应具有 圆滑 的连线和丰富的表情。使 用 “Legato”演奏法所产生的效果 ，与使用 “Staccato”的演奏 法所产生的声音效果形成了鲜明的对比。它们的出现能够使音乐 的演奏更加具有生气和活力 。这首c大调奏鸣曲的副部主题也体 现出这一特点。 在贝多芬的音乐中，他常常使用大量的踏板，在他的实际演奏 中，会 比在谱面上标出的踏板记号使用的更加频繁。相对于莫扎特 轻快的音乐，贝多芬的大多则拥有强烈的感情及厚重的低音衬托， 这便需要我们很好的利用踏板来达到这一效果。，踏板不仅仅是延 长声音的工具，而且也是改变音色的工具——这点尤为突出。 孑F这首 “白色的奏呜曲”中，贝多芬的独创性还体现在音域 的宽广中。 “现代钢琴是按照贝多芬的要求来进行改 良的”说法 一 点也不过分。这首奏鸣曲便是使用一台改 良后的在当时具有较 宽音域的钢琴上创作的。这点在70—73及229—234中可以看到， 在234J]~节中，最高音a的音域 已经到 了小字3组。明亮的音色揭 速度，并且要