浅析张艺谋电影审美特性的变迁.pdfVIP

2011—07 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 影 视 评 论 浅析张艺谋电影审美特性的变迁 徐 佳 卓维伟 (中国矿业大学 文学与法政学院，江苏 徐州1221116) 摘 要：对艺术的追求和对审美性的探索，是一部成功电影不可缺少的原动力。一部电影的审美是决定其艺 术价值的关键。张艺谋从他的处女作 红《高粱》到近期的 《山楂树之恋》，经历了电影审美趣味的变化，本文对 张艺谋不同创作阶段进行分析，对其审美性进行探讨，从而对他整个审美的变化趋势有一个大致的反映，了 解张艺谋 的创作历程 的变化 。 关键词：张艺谋；电影；审美 中图分类号：J901 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2011)21一O163—02 从执导的第一部电影 《红高粱》到前段时间公映的 《山楂 导演之一。总的来说 ，张艺谋第一阶段的影片都有意无意的在 树之恋》，张艺谋在其二十多年的电影导演生涯中，共拍摄了 挖掘人性的光辉 ，但情节的设置有些生硬、刻意，过于写意。这 十六部电影。不难发现，张艺谋的电影风格在其二十多年的创 就决定了他第二创作阶段的特点。 作生涯中不断发生变化。笔者经过分析比较 ，认为可以将其作 二、第二阶段——朴实的力量 品分为四个创作阶段：第一个阶段是从首部影片 红《高粱》开 从 《秋菊打官司》开始，张艺谋的创作进入第二阶段。这一 始 ，到 菊《豆》、《大红灯笼高高挂》。第二个阶段从 1992年 秋《 阶段的影片不再有第一阶段的写意的风格 ，而是脚踏实地的 菊打官司》开始，还包括 《活着》、一《个都不能少》、《我的父亲 进入普通人们的生活。 母亲》等。从 英《雄》开始，张艺谋创作进入第三阶段，这阶段作 这一阶段的作品表现了两大审美特性：一是草根阶层的 品还有 《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等，一直到 《三枪拍案 真实。《秋菊打官司》中告官的秋菊，《一个都不能少》中的代课 惊奇》。 《山楂树之恋》则开启了张艺谋电影创作的第四个阶 老师魏敏芝，活《着》中的福贵，表现的都是最基层、最草根的 段。笔者的分类依据是其每个阶段不同的审美特性。不可否 人们的喜怒哀乐。他们的性格中都有朴实和真诚的存在，有土 认，审美特性对于电影艺术是无比重要的。而审美特性的变迁 地般的坚忍和毅力，代表了中国农民的性格和精神；二是平凡 也是电视市场的环境和创作者自身追求不断变更的反映。在 中见伟大。秋菊不屈不挠的精神、福贵的乐天知命以及魏敏芝 此，笔者通过对张艺谋不同阶段代表作品的分析 ，以认识其审 对孩子的责任，所有这些都是伟大的人性精神。张艺谋通过对 美特性的变迁，从而更清晰的把握张艺谋电影的创作历程。 这些人物生活的客观记录，潜移默化的呈现给观众的仍是一 一 、 第一阶段——人性的光辉 个个光辉的人性。 张艺谋曾说：“我这个人一向喜欢具有粗犷浓郁的风格和 可以说，这一阶段的张艺谋有了高超的导演水平 ，能很好 灌注着强烈生命意识的作品。 红《高粱》实际上是我创造的一 的把握住影片节奏和叙事技巧，寓伟大于平凡。通过真实生活 个理想的精神世界。我之所以把它拍得轰轰烈烈 ，张张扬扬 ， 的呈现，让观众去理解生活背后的支撑力量。不再是赤裸裸的 就是想展一种痛快淋漓的人生态度。只有这样，民性才会激扬 表达思想，有了自己创造风格和艺术手法。 发展，国力才会强盛不衰。要说这片子的现实念义，恐怕这是 三、第三阶段——视觉的刺激 一 层。”这段话对 《红高粱》的概括可谓恰到好处。红《高粱》作 随着国外大片进人中国电影市场，大场面、大明星成为了 为张艺谋导演的第一部影片，可以说是成名之作，也是第一阶 观众追捧的电影元素。张艺谋原先的朴实风格显然已经不会 段最有代表性的作品。 再有多大市场。在这样的背景下，张艺谋走上了 “转型”的道