清水出芙蓉——论话剧《蜗居》的剧场性特征.pdfVIP

影 视 评 论 文 艺 生 活 LITERATURE LIFE 2011一O7 清水出芙蓉 — — 论话剧 蜗《居》的剧场性特征 井明乾 (湖南师范大学 文学院，湖南 长沙 410081) 摘 要：继影视剧 蜗《居》掀起的收视狂潮之后，上海话剧艺术中心推出了蜗《居》的话剧版本，在这个浪潮 中再次激起波澜。话剧 《蜗居》由编剧梁馨月根据作家六六的同名小说改编，国家一级导演雷国华执导。全 剧构建了丰富多变的戏剧情境，在情境 中人物性格更加凸显，增强了戏剧感人的力量；确立了悲喜交加的 戏剧风格，嬉笑怒骂之中诠释了人生的哲理，引发观众思考和共鸣；同时，意蕴独特的舞台设计是本剧一 大亮点，它用简练的艺术手法进行 了一次大胆的舞台尝试，使戏剧的各要素在整体上达到了彼此促进、互 相融合的艺术境界 。 关键词：戏剧情境；戏剧风格；舞台设计 中图分类号：J905 文献标识码 ：A 文章编号：1005—5312(2011)21一O160一O2 小剧场话剧是中国当代话剧发展的一大支流，它凭借其 部戏的人物结构。海藻与小贝、海藻与宋思明之间关系的微妙 拉近与观众的距离、质朴化的倾向等优势在话剧的发展中维 变化构成戏剧冲突的内核以推动整部戏的进程。戏剧情境规 持了旺盛的生命力，同时在其 自身发展过程中，与商业模式的 定了行动，而行动又反过来促使情境发生变化，对人物的行动 契合形成了当前小剧场话剧大规模商演的趋势。蜗《居》就是 再次产生了推动力量，达到了互动的良性效果。本剧意在通过 其中典型的代表。话剧版 蜗《居》用两个4,1tf,左右的时间浓缩 现代社会普遍存在的住房问题 ，来剖析人性的价值。在这种困 了小说的故事情节，集中紧凑的展现了在房价攀升不下的当 境 中，采取怎样的抉择，成为本剧关于人性所要揭示的重点。 代 ，两姐妹之间发生的一系列戏剧性事件。全剧围绕海萍夫妇 在这条动作线的贯穿下，此剧选择了丰富的戏剧情境作为揭 借钱买房这一核心事件，利用剧中人物特定关系的变化组织 示主题的关键因素。因为没有 自己的房子，苏淳和海萍的孩子 结构全剧 ，展现出生活重压下的人生悲喜 ，刻画了生动 、复杂 受苦，这成为海萍作为母亲要买房的深层心理依据。在这种情 的人物性格，体现了戏剧是 “人”的戏剧这一本体性特征。整部 境之下，海萍的母爱爆发，势不可挡 ，成为戏剧冲突展开关键 戏具有鲜明的时代特色，这也是中国话剧长期以来保有的戏 的动因。而丈夫苏淳为凑钱，不忍心让自己父母为难而转借高 剧传统。它在人物语言、性格等方面是比较尊重原著的，思想 利贷，这成为揭示苏淳性格，展开下一步冲突的重要组成部 上给人以启迪。尤其值得注意的是 ，话剧 蜗《居》在艺术形式上 分。海萍的妹妹海藻为姐姐凑钱，与男朋友小贝发生争执，而 的匠心独运之处。 海藻因为姐姐是 自己救命恩人的缘故，认为 自己必须借钱给 一 、 丰富多变的戏剧情境 姐姐，随而转向宋思明求助，故事围绕买房而展开。特定的人 对于情境这一概念至今未有统一的理解，黑格尔在 美《 物处在特定的环境，优柔寡断的海藻必须在小贝和宋思明之 学》中谈到了关于情境的作用：“动作是在一般世界情况和受 问做出抉择 ，这是该剧行进过程中一个揭示性的戏剧动作 ，在 到定性的情境之后的第三阶段。”①他将情境作为戏剧动作开 具体的情境中，海藻必须在金钱和感情中作出选择，这是矛盾 展的先决条件。狄德罗发展了关于情境的表述：“现在，作为作 的焦点。而促使海藻作出选择的正是和小贝的争吵以及金钱 品基础的应该是人物的社会地位、其义务、其顺境与逆境等。” 的诱惑，特定的情境促发了人物的行动得到了具体化的证实。 ②戏剧理论家谭霈生从剧作法的角度对戏剧情境进行了具体 蜗《居》中，人物的内部冲