“用笔宜留更宜涩”--以林散之为例谈“涩”与“留”的笔法观.pdfVIP

用‘‘笔宜留更宜涩 ’’ — — 以林散之为例谈 “涩”与 “留”的笔法观 ■ 崔树强 崔树强 1973年生于江苏镇江。现为北京大学哲学系美学专业博士生，西南大学文 学院书法专业副教授。主要著作有 崔《树强书学论集》 《黑白之间：中国书法审美 文化》等。主要研究方向：中国书法的历史和理论，中国书法美学与哲学等。 林散之先生是当代一位典型的传统型艺术家 ，诗书画 觅灵魂 。” “ 他还对人说 ： “古人书法忌尖 ，宜秃 ， 俱能，自称诗第一、画第二、书第三，但却以书法成就享 宜拙 ，忌巧，忌纤， 尖‘’则 巧‘’， 纤‘’则 薄‘’， 誉当代，被 日本书家青山杉雨誉为 “草圣遗法在此翁”。 少蕴藉 ， 秃‘’则浑厚， 拙‘’则质朴，必含蓄，多蕴 他在书法上的成就，对当代的启示是多方面的：比如其墨 藉。”…一般人写草书，容易犯率滑、飘浮、尖刻、拖沓 色的变化对书法墨气氤氲境界的探求；比如他草书的牵丝 的毛病，大多连绵缠绕，形同春蚓秋蛇、死蛇挂树，毫无 连绵和一气呵成，对古代 “一笔书”精神的继承；比如他 生气。那如何才能赋予草书线条以生命、生气、生机和活 书法的阴阳开合，与他练习太极拳的关系；比如他一生钟 力呢?这就涉及到 “疾涩 ”的笔法 问题。 爱作诗 ，与他书法中 “书卷气”以及独立人格和人生境界 疾涩之说的提出 ，始于汉代的蔡邕。蔡邕言书法 的关系；比如他一生景仰诗人李 白，实际在他的诗文书画 之妙 ，得疾涩二字： “书有二法 ：一 日 疾‘’，二 日 中也洋溢着浓郁的庄学情怀，等等。所有这些，都是值得 涩‘’，得 疾‘涩’二法，书妙矣。”在他的 《九势》也 我们仔细玩味的课题。我无法在一篇短文中，对林散之上 论到 “疾势”和 “涩势”，此后 ，疾和涩便成为中国书法 述有价值的美学思想作全面的探讨。在这里，我想尝试对 美学的一对核心概念。那么，什么是疾，什么是涩呢?蔡 他反复强调的笔法问题谈一点自己粗浅的理解，望海内外 邕将它们定义为笔势，即所谓疾势和涩势。他说： “疾 方家有以教我。 势，出于啄、磔之中，又在竖笔紧超之 内。”啄是短撇， l929年，32岁的林散之负笈沪上 ，投11164岁的山水 如鸟嘴啄食而急遽有力；磔是波捺，要有曲折流行之势； 画大家黄宾虹先生。黄宾虹告诫他： “君之书画，略具才 紧超是竖钩，超须快行，才能紧而不散。他又说： “涩 气 ，不入时畦，唯用笔用墨之法 ，尚无所知 ，似从珂罗 势，在于紧驮战行之法。” 紧觖 (觖，一读为ju百，指 版摹拟而成，模糊凄迷，真意全亏。”…”并授以 “五笔七 一 种北方 良骡，系公马母驴所生；一读为kuai，即快，因 墨”之法 ，即 “用笔有所禁忌：忌尖 、忌滑、忌扁 、忌 良马，故快也)，如同收住马之缰绳，在快行中有紧收之 轻、忌俗 ；宜留、宜圆、宜平 、宜重、宜雅 。”…。同时黄 力。 “战行”，一 日即颤行；一 日如战斗的行动，即不是 宾虹还强调： “古来大家，各宗各派，在技法上千变万 无阻碍地直行，而是帝慎地用力，节节推进，节节顿挫， 化 ，但却离不开 笔‘墨 ’二字 。书画之道 ，皆以笔墨为 甚至有时还要退却一下，再推进，也即 《书谱》所谓 “衄 主。”…林“散之一生践行 了老师的艺术主张，尤其在笔墨 挫” “之法。疾，好比是 “春风得意马蹄疾，一朝看尽长 二字上用功。林散之一生很少对书法作系统的理论上的阐 安花”；涩，则是愈挫愈奋，愈奋愈进 ，是在生命意志受 述，但从他的论书诗、题画诗以及和学生亲友的笔谈中， 到挫折后，而