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当代音乐2015年 1月号 MODERN M USIC 我国古典声乐理论探究 高 静 [摘 要]理论对实践具有指导性作用，我国的声乐形成历史久远，在它的发展进程中形成了丰富 的歌唱理论。在早期的理论论述中，虽然还处于不够完善的状态，还不能成为一个完整的体系，它确实 地记载了先人们对歌唱艺术的探索，对声乐的发展起到了指导和推动作用，给我国现代声乐理论研 究、 声乐教学提供了珍贵的史论资料，为建立中国学派的声乐体系有相当重要的参考价值和现实意义。 [关键词]中国古典声乐；理论探究；歌唱 声乐是最古老的艺术形态之一，它从远古发展到今天已 种不同的气息状态，《唱论》以技能分析的方式对各种气息状 形成了一套较为完整的理论体系，并在实践上得到了有效地 态做了论述。沈宠绥是明代较有成就的歌唱者 ，他对歌唱技 验证。理论是实践的先导，没有声乐理论的产生就不会有今 能有深刻的认识 ，他在 《度曲须知》中对气息的运用做过一些 天声乐艺术的辉煌，事物是在继承中发展的，声乐理论也是 阐释，指出在唱节奏较快的地方换气要沉稳不乱；而在唱到 这样，今天它的理论体系的完善是在继承了古典理论的基础 声音休止且拍子延续时，气息要保持连贯，不要断气；易于表 上发展起来的，我国关于声乐理论的论述历史久远，早在先 达的地方要多吸些气；而难于表达 的地方则吸气要少而 秦诸子百家的一些史籍资料中就有相关的记载 ，古代声乐理 灵活 。 论虽不够完善，还不成体系，但它对声乐技能各方面的论述 随着人们对歌唱理论的逐步认识，到了清代人们对歌唱 成为我国声乐发展的理论基石，为我 国声乐的实践做出了指 气息的感受更加深刻 ，《说鲜》中就较深刻地记载了陈彦衡的 导性作用。 观点，把气息看做声音的指挥者，如果气息的粗细、强弱控制 不当都不能达到歌唱的理想效果，把气息看做是歌唱 的 一 、 认识到气息是歌唱的先导 基础。 我国先人对于歌唱中气息的作用有着较早的认识，公元 在我国古代声乐理论中，对气息的论述较为深刻、细致， 把气息的运用看做是驾驭歌唱的首要条件，认识到气息运用 前4世纪西周时期的 《乐记 ·师乙篇》中记载：“如歌者，上如 在表达不同内容上的差异。一个好的歌唱者只有掌握 了呼 抗，下如坠，曲如折 ，止如藁木 ，倨中矩，句中绚，累累乎端如 吸的技巧，才能更准确地表达歌曲的内容，增强其歌唱的艺 贯珠。”论述中说明了恰当地运用和控制气息能使歌唱更加 术感染力。 流畅、自如，如一根线串着许多珠子，深刻地肯定了气息在歌 唱中的关键作用。 二、喉腔是影响歌唱音色的关键器官 段安节是我国唐代著名的音乐理论家，对歌唱的原理有 喉是发声的器官，喉腔的状态影响着音色的变化，喉 较深刻的认识，他在 《乐府杂录》中记载了他对歌唱气息的感 歌唱中的作用是至关重要的，我国古代对于 “喉”在歌唱中的 悟：“善歌者必先调其气，氤氲 自脐问出，至喉乃噫其词，即分