传统意蕴与现代表现间的形式语言关联——从雪景图像论留白在油画创作中的技法活用.pdfVIP

203l 中文社会科学引文索引(CSSCI)来源期刊艺术百家2014年第6期总第141期 口 HUNDRED SCH0OLSIN ARTS 文章编号：1003—9104(2014)06—0203—03 传统意蕴与现代表现间的形式语言关联 从雪景图像论 “留白”在油画创作中的技法活用 陆庆龙 (南京大学 美术研究院，江苏 南京 210093) 摘 要 ：关 于留 白的传 统 意蕴梳理 、从 国画到 油画 的形 式 语 言 转译 、走 向现代 艺术 形 式 语 言表达 的留 白建构 ，R．z-个层 次的理论 阐释 旨在 点 明传 统 意蕴与现代表现 间存在深度 的 形式语言关联 ，文章 即将 “留 白”这一 中国经典绘画语 言语法如何活用至 当代风景 油画创作 之 中，进行 了相关经验 总结与理论反 思 。 关键词 ：油画 艺术 ；艺a~-C,J作 ；留白；形 式语 言 ；雪景创 作 ；现 代 油 画表 现 ；技 法 中图分 类号 ：J20 文献标 识 码 ：A Form LanguageRelationbetweenTraditionalConnotationandM odern RepresentatiOn：FlexibleUseofW hiteSpaceinOilPaintingCreation Viewedfrom Snow —CoveredLandscape LUQing—long (ResearchInstitutionofFineArts，NanjingUniversity。Nanjing，Jiangsu210093) 一 、 关于留白的传统意蕴梳理 布局章法中重要的一部分，国画中的 “留白”不仅成为绘画形 式美表现方式，在长期发展过程中似乎承载了中国式的审美 “留白”作为中国画中的重要技法之一 ，是构成 中国画形 趣味和东方特色的哲学思辨方式。 式美及意境延续方面的重要内容，关系着作品的主题 、意境、 “留白”在传统中国画中运用的最为普遍便是以雪景为主 趣味等多种因素，历代画论多有详实的论述。清人笪重光在 《画筌》中曾说：“山外青光，何从减笔?空本难图，实景清而空 题的作品，中国的文人、画家皆爱冰雪，咏雪诗词在 中国诗歌 景现。神无可绘 ，真境逼而神境生。位置相戾，有画处多属赘 史上更是不胜枚举：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”(柳宗元 《江 疣；虚实相生，无画处皆成妙境。”认为 “留白”可以生出美妙的 雪》)；“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”(韩愈 《春雪》)； 意境。华琳在 《南宗抉秘》也对何处可以采用 “留白”的技法 “落尽琼花天不惜，封他梅蕊玉无香”(杨万里 《观雪》)等等。 加以阐述：“白即是纸素之白。凡山石之阳面处 ，石坡之平面 而与之相对应的雪景画在 中国绘画史上逐渐成为重要的主 处，及画外之水，天空阔处 ，云雾空明处 ，水足之杳冥处，树头 题，譬如用柳宗元的 《江雪》题画的雪景画，从最早的南宋马远 之虚灵处，以之作天，作水，作烟断，作云断，作道路，作 日光 ， 的 《寒江独钓图》开始，到元代袁士元、唐肃、马常祖、袁槲、乔 皆是此白。”因此，在国画中特别是山水画中，历代画作中多能 大希等，明代沈周 、朱端、袁尚统、徐渭、陈琏、刘基、周复俊 、吕 看到 “留白”空间的