率真美·含蓄美——柳永词与周邦彦词不同的情感色彩.pdfVIP

课外阅读 语苦文学搽 率真美 ·含蓄美 柳永词与周邦彦词不同的情感色彩 何俊梅 (内蒙古包头市第九中学，内蒙古 包头 014010) [摘 要]词是一种长于抒情的 “心绪”文学，柳永、周邦彦分别以其独特的审美影响了宋代词风。 [关键词】柳永 周邦彦 率真美 含蓄美 由于柳周二人个性 、修养、 活经历等诸方面的不 ，I卅 好景虚设。便纵有、 种风情，更 何人说? 样的题材，在二人笔下表现jfI迥异的感情色彩：柳词 “主要诉 昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂年待发。东门帐饮 诸情绪上的流动 ，为情感寻求赖 以存在和流动的实休，甚至设 乍阕。正拂面垂杨堪缆结。掩红7’日、 手亲折。念汉浦离鸿去何 法使情感成为词的本体。”凶此 ，热情奔放 、真率坦露是柳词 处，经时信音绝。 情切，望巾地远天阔。向露冷风清，无人处， 著的情感特征。周词 “侧重于复活人们的感情经验，它寻求 耿耿寒漏 口冈。嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭，凭断云留取， 富有韵味的表达 ，且总是设法将其深化或_丁1’华。”因而周词 两楼残月。 罗带光消纹衾叠。连环解 、旧香顿歇。怨歌永、琼壶 得含蓄蕴藉 、沉郁顿挫 ，表现jI『一种 “怨而不怒” 、 “哀 不 敲尽缺。恨存去， 与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。 伤”的 “中和之美” 这两首词上片同为写景，开头 句都是点叫词人与情侣依 同为写歌妓的恋情词，柳永创造性地吸收r民问俗词模拟 依惜别的时问、地点、环境 ，所不同的是柳词感情较坦露，周 声色的特征 ，毫不隐讳地直写。一一改传统诗文含而不露 、温柔敦 词则写得含蓄。凄切的蝉声衬托 词人心情之凄切 ，周词没有 厚的美学原则，开辟了率直 、直露之艺术风格。不管是 《定风 直接点明词人的黯然心理 ，而是寄寓在凄凉的景物描写中。下 波》中的 “镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊 ”的_l ：妇女之心 面_二句除了所走路途之不同外，重要的是词人情绪上的差异： 愿，还是 《迷{lIJ引》中的 “永弃却，娴化伴侣”的妓女之特殊心 两位词人对其情侣都有深沉的眷恋之情 ，但柳永表现的葺墨直， 态，都表现 一种人胆、直露 、率真的风貌 它小求典雅含蓄的 周邦彦表现的凝重。 “正拂面垂杨堪缆结”比 “留恋处”显得 韵致，令人欣赏的是它的真率之美。丽 邦彦不同于柳永对市井 典雅、含蓄 、委婉。 “执手相看泔眼，竞无语凝噎”， “掩红 俗词的认同，周词虽也以描摹女子的神态取胜，但重在意态美， 泪、 手亲折 ”柳永用 “明自如家常”的语言，把 自己对情 在含蓄If1求典雅之美。如 《少年游》，对那位女 的容貌、衣饰 人的深沉眷恋之情，情侣问分别时那种肝肠寸断之痛苦写得坦 一 笔不写，只有 纤“手破香橙”， 相“对坐渊笙”， “低声问” 露、爽朗、尽情 ，毫 雕琢 、矫饰。周邦彦的离愁别恨丝毫不 数语写 她的意态，蕴藉袅娜，含蓄中摇曳着典雅之美。 亚于柳永 ，但他却是采用 《拾遗记 》之典委婉含蓄地表达 柳词在传达男女恋情 、相思 、心事 、情事也总是明明rj 来。 “涮”二字足以看 二人之问情之真之深，离愁之浓之 白，一泻无余，痛快淋漓。比如 “空万般思忆 ，争如 去fI}}倾 烈。但这种感情还需读者反复咀嚼，回味冉i后才能体会到。 城，向绣帏，深处并枕 ，说如此牵情 ” ( 《浪淘沙》)以直 “念去去 、千罩炯波 ，暮霭沉沉楚天阔”一语道破离别之冷 露的口吻说得明明h ，真乃一叶为怏。如此的直露表 白于柳 落，n『j周词 “念汉浦离鸿玄何处，经时信音绝”暗用郑交甫游 永笔下比比皆是。相形之 卜，周闻多将无限儿女之情化入悠远 汉江遄仙之典，写得富艳精T。 的景物描写之中，显得含蓄深沉 如： 《一落索》 两词 卜片同为抒情 ，而风格依 旧不同， “多情 自卉伤离 札宁思归声苦 ，干¨春催去。倚栏 -妻洒旗风。任扑面桃 别 更那堪 、冷落清秋节”，词人触景生情 ，将郁积于心头的 花雨。日断陇云江树 ，难逢』素。落霞隐隐 日平西 ，料想是 离愁别恨一 卜倾吐m来，真乃酣畅淋漓。周邦彦抒情不似柳永 分携处 。