颠覆与重构%3a新时期文学面临的尴尬与发展.pdfVIP

大众文学直接结合，精英文学失去独立价值而隐匿其中。多彩的文坛逐渐走向统一，众声 喧哗逐渐变成单声独语。虽然出现不少优秀作品。但文学受到很大的伤害。新时期，特别 是90年代，主流文学、精英文学、大众文学可谓并驾齐驱，都获得充分的发展。它们有很 强的独立性，在相互冲突、相互竞争中获得充分发展。它们也在互相沟通，在相互吸收、 相互借鉴中丰富自己。换句话说，精英文学阅读对象的层面比较高，不是所有的大众都能 够来阅读精英文学，这也是一个十分现实的问题。精英文学就其本身来说也不是面向大众 的。但，我们也要相信，会有越来越多的人，随着阅读水平的提高能够喜欢阅读精英文学。 “20世纪90年代以来的文学是多元杂陈的，原因就在于写作的姿态和方式各行其是。按 照我的概括，主要有个人化、私人化和时尚化的写作，近来还有底层写作。当然，在此之 前的新时期文学也是多样的，但从写作的姿态和方式上说，却有着高度的一致性。总的说 来它是为时代而写，为民众而作。作家们受时代精神的激荡和裹挟，以高度的社会责任感、 强烈的忧患意识，在自己的作品里注入了与时代和民众息息相关的激情和社会课题，在最 大程度上使文学成为反思和启蒙精神的载体。到80年代中期，文学界转向‘寻根’和文体 实验，带有现代主义色彩的‘寻根派’和‘先锋派’遂成为一时的潮流。总之，从70年代 末到90年代以前的文学以强烈的忧患意识和文学上的创新精神为基本特征，文学思潮风起 云涌，在此起彼伏的思潮和共同话题的支配下，作家的写作与其说是个人的行为，倒不如 说是一种集体的行动，因此他们写下的更多的是集体文本，而非个人文本。”“90年代文学 与新时期文学之间产生了明显的断裂感，或者说它们的区别远远大于联系。新时期是全民 的政治反思期，而90年代已终止了这种反思，并很快地转向经济上全面的改革开放。文学 界的政治热情被压抑到意识阈下，成为一种政治无意识。‘告别革命’、‘躲避崇高’成为解 构过去的新口号；‘五四’运动以来的激进主义受到了批判，文化保守主义得到大力提倡。 在这种文化氛围中，文学的写作姿态和方式发生了重大的变化，个人化乃至私人化写作代 替了群体化和公共化的写作，而随着文学商业化的日趋发达，在90年代末，又兴起了时尚 写作。“当90年代文学与政治疏离之后，这种个人化的写作姿态和方式才成为普遍的现象， 并在创作上有了长足的进步，其文学价值也渐渐地凸现出来。由于个人视角对历史和现实 的切入，消解了统一的主流话语，在艺术的公共园地里构筑起一道道独特的风景和个人的 话语空间，艺术的想像力也在这种独特的创造中得到了充分的展现。它们在叙述的内容和 方式上是完全不同的，具有不同方向上的独创性，而对人性、生存状态和地域文化的发掘 和镂刻却有异曲同工之妙”“90年代末部分文学写作与商业炒作联手，出现了时尚写作。 时尚写作不仅以时尚为内容，更进一步把写作作为时尚，以惊世骇俗的笔调写惊世骇俗的 生活方式以惊世骇俗。‘另类写作’即为一种，写作者以‘另类’的姿态出现，以现实的或 虚拟的‘另类’生活为描写对象，城市生活的场景被简约为迪厅、咖吧、酒吧和狂乱的派 对，对于物质和官能的欲望成为人这种动物的唯一驱动力，身体写作成为时尚写作的同义 语。‘另类小说’的主要特征是以反叛的姿态面对传统，从颠覆传统的价值观一直到颠覆传 统的艺术观。生活中确实出现了‘另类’一族，或日‘新新人类’，一部分作家也可能就属 于这一族。他们在新旧交替中体现为一种时尚和趋向，有其现代性和合法性，但未必就是 可以取代传统创造整个未来的现代人。”(王纪人：《三十年来文学走向和文学经验》，见《上 海文学》2008[6]) 二、坚持文学的“审美”、“认识”和“教育”功能，拓展“娱乐”、“消遣”和“宣泄” 功能 文学属于人的精神创造，它并不是一种先天自在的产物，而是经过文字工作者这～“媒 介”，按照一定的审美理想和美的规律，在对社会和自然形态加工、改造的基础上所形成 的一种精神产品。它总是带有某种目的和意义，具备着某种价值。它之所以存在的最重要 的目的之一就是让“人”获得审美上的享受。人们通过对各种文学载体的欣赏使情感和心 理得剑平衡、渲泄或满足，从而在这种阅读中，感受美、体验美、欣赏美。 152 但是，随着文学世俗化的进程，其娱乐消遣功能重新凸现，传统意义上的文学的审美、 认识、教育三大功能已经受到了网络文学的娱乐、消遣、宣泄三大功能的影响。大众传媒 时代的文学正在日益走向时尚化和商业化，“美女经济”、“力比多经济”、“网络经济” 诱发的官能快感代替了审美的愉悦，文学因此