张炎《词源》研究综论.pdfVIP

20134t-：9川 保 定 学 院 学 报 Sept．，2013 第26卷笫5期 J0URNALOFBAODINGUNIVEI{SITY VolI26No．5 张炎 《词 源 》研 究 综 论 罗海燕 ，‘于广杰 (1．天津社会科学院 文学研究所，天津 300191；2．南开大学 文学院，天津 300171) 摘 要：张炎 《词源》体现 了他主要的词学思想．对当时与后代都产生了深远影响。后人对 《词源》的研究几乎从未断绝。2O世 纪之前，《词源》研究着力于考证其版本内容以及与 《乐府指迷》的关系，并阐述 了其词学理论的承继与开拓，肯定了它在词史上 的地位。20世纪以来，《词源》开始进入现代学术研究视界，呈现 出繁盛局面，取得了巨大成绩，主要体现在词 旨概论、“雅正”考 辨、“清空”释解 、价值考量与影响等方面。进入新世纪，张炎 《词源》研究接续了20世纪末的余绪，并出现视角多元化与体系化、 细化的特点，形成了新的研究态势。 关键词：张炎；《词源》；雅正；清空；词学理论 中图分类号：I207．23 文献标志码：A 文章编号：1674—2494(2013)05—0070—07 张炎是宋元之际的词学大家，除创作 《山中自云词》八卷外，尚著 《词源》两卷。后者集中体现了其词学思想， 在词学史上有着极高的地位。后人对 《词源》的研究几乎从未断绝。同时，随着时代变迁，《词源》研究在学术史上 也呈现出阶段性特色来。截止到 目前，《词源》研究更加趋向全面和客观，取得了巨大成绩，但也存有一些问题与 不足 ，有待于进一步加以探讨。 一 、 2O世纪之前的 《词源》研究 《词源》成书于张炎晚年，他曾在 《词源 ·序》自述其创作的大概时间与初衷 ：“今老矣，嗟古音之寥寥，虑雅词 之落落，僭述管见，类列于后，与同志商略之。”BI255其书一出即引起了时人巨大关注，即使历经元、明、清数代 ，学 者对 《词源》关注的热情依然不减。不过，20世纪之前，对 《词源》的评论多集 中于相关序跋、词话和 目录学著作 中。此外，也有人对 《词源》进行了版本辨析与内容疏证 、考校及整理。 陆文圭 《词源 ·跋》称：“西秦玉 田张君，著词源上下卷，推五音之数，演六六之谱，按月纪节，赋情咏物，自称 得声律之学于守斋杨公、南溪徐公。”[11269明确 了 《词源》为上下两卷 ，并指出张炎声律之学的师承。但由于后人妄 删 ，导致现存版本 《词源》序位于了下卷开头，有学者因此误认为 《词源》上卷本不存在 ，乃后人增加。陆文圭由宋 入元，他见到的 《词源》理应是初本，据其跋即可知：《词源》本来就是两卷。另外需要特别指出的是，陆跋所反映 的当时人的词学观念 ，与我们现在对词的界定不尽相同。他认为：“词与辞字通用 ，释文云 ：意内而言外也。意生 言，言生声，声生律，律生调 ，故曲生焉。”BI269而要想准确地理解张炎的词学术语和观点，须首先明确他本人对词 的界定。张炎门生陆辅之 《词 旨》称：“《词源》云：清‘空’二字，亦一生受用不尽，指迷之妙，尽在是矣。”[2]3o3则明确 提出把 “清空”作为指导人们填词的纲领。清人江藩认为：“乐府一变而为词，词一变而为令，令一变而为北曲，北 曲一变而为南曲。”01269所 以，他以北曲映证 《词源》之声律论，论述了 《词源》所谓之 “乐色管色”、“管色应指字 收稿 日期：2013-07—09 基金项 目：国家社会科学基金 “元代文学格局与走向研究”(12BZW036) 作者简介 ：罗海燕(1982一)，男，河北平山人，文学博士，助理研究员，主要研究方向为元明清文学，天津文化与文学。 70 罗海燕 ，于广杰：张炎 词《源》研究综论 谱”、“宫调应指字谱”、拍“眼”等与北曲之宫谱的对应关系。江藩是感于当时作词者不知宫调为何物，不足于言 词，故张扬 《词源》之声律，并作此议论。四库馆臣 《四库未收书提要》卷三，一方面详述 《词源》上下卷之内容，认 为上卷所论记 “与姜白石歌词九歌琴曲所记用字纪声之法，大略相同”，并称此书 “足以考见宋代乐府之制”。另