影视音乐中的主题音乐.pdfVIP

文化纵横谈 题晋乐 一 薛海萍 影视作品作为一种视觉和听觉相结合的艺术 乐 ，也就是主题音乐 ，但主旋律音乐却可以适时地 表现形式 ，从它产生之时就与音乐结下了不解之 成为主题性音乐。在影视作品中，主题性音乐的主 缘。早期的无声电影是通过乐队现场进行演奏来辅 要形态为器乐或无歌词的人声哼唱，有时也会使用 助表现影片放映内容的，虽然表现形式简单 ，但其 金属声 、电子声或其他发声器皿。它运用旋律的变 中的主题性音乐却已经在影视作品中有了一席之 化对 电影 电视剧的内容进行高度概括 ，它的表现功 地。伴随着工业时代飞速发展和信息时代的到来 ， 能可以把人们带到特定的历史情景、文化氛围或某 科技技术的不断更新给影视作品带来了多层次多 种情感范畴之中。由于主题性音乐没有词义限制 ， 维度宽领域的变革。影视作品中的音乐元素也更加 可以拥有非常广大的想象空间，以及对剧情极强的 丰富和多元化 ，当然主题性音乐也出现了质的变 包容性，因此它的旋律及构成旋律的音调素材常常 化 ，它在影视作品中更加丰满和具有张力 ，它融合 在电影 电视剧中运用多种变形 、变奏、延展、紧缩等 了世界范围内的各种音乐元素通过丰富而不拘一 发展手法 ，以便配合剧中人物性格的展开、人物情 格的表现形式为影视作品中特定的情节、人物、时 感的发展 ，衬托场景与环境的变化 ，为剧中戏剧性 间、事态等元素起到氛围的烘托和情节的再叙述。 冲突的发展及高潮的出现发挥重要作用。 在 电影大师希区柯克的作品中，如果关掉主题性音 主题性音乐虽然表现形式 比较丰富，但仍然受 乐我们只能看到演员们夸张的面部表演和对 白，紧 到影片的艺术总构思、总结构和画面视觉形象的制 张和压抑气氛无从感受，而当听到金属般的急促的 约，有时，音乐的听觉形象还要与语言、音响效果的 快节奏主题性音乐时，观众的心都提起来了。因此 ， 听觉形象相结合。主题性音乐构思须根据电影的题 主题性音乐是影视作品中为某一特定情节起到画 材内容 、风格样式、人物性格及导演的艺术总体构 龙点睛作用的音乐 ，是影视作品中经常用到的艺术 思结合，使音乐的听觉形象与画面的视觉形象相融 表现形式。 合 ，体现综合性的美学原则。除神话片、童话片、科 主题性音乐不能成为影视作品中的主旋律音 学幻想片以及现代的实验性的电影以外 ，电影中的 群文天地2·013年第10期 94, 文化 纵横谈 人物造型、表情、动作 、语言、环境气氛等 ，大都是接 也沿着她侧身的曲线从肩部慢慢点移到胯部 ，又从 近现实生活的 自然形态。因而 ，影视作品中的主题 胯部点回到肩部。这时李翘睁开双眼，似乎睡意顿 性音乐也不像一般供音乐会上演出的纯器乐 曲和 消，眼睛眨了几下 ，嘴角也微微扁了扁，不知是想起 舞台演出的歌剧音乐、舞剧音乐那么夸张和程式 了独在异乡漂泊的凄楚 ，还是感动于身边这个男人 化。它常常与对话、自然音响效果相结合。 的温存 ，或者是想到为了做个香港人的远大理想而 一 、 主题音乐的类型 不能将 自己托付给这个善 良的男人而难过 ，但观众 主题音乐大多数都具有贯穿发展的作用 ，它们 终究没有