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音乐艺术从《音乐学与差异》看后女性主义音乐批评的关键词 从《音乐学与差异》看后女性主义 音乐批评的关键词 2013 年第 3 期 宋方方 内容提要:在 20 世纪 90 年代后现代文化背景下，女性主义产生了新的变化，她们更加关注女性主义内部 的多元文化身份和性别的多元特征，致力于揭露由种族、阶级、国家、年龄、性取向等造成的差 异 ( Difference) 现象。受其影响，音乐学界也开始关注与性别有关的种种差异，文章即以露 丝·索莉 (Ruth A. Solie) 于 1993 年主编的《音乐学与差异:音乐研究中的社会性别和性》一文 为例，探讨后女性主义音乐批评的关键问题。 读 书 · 评 乐 关键词: 音乐学与差异} ;后现代主义;女性主义;露丝·索莉 文章编号:1C削 -4270(2013 )03 -0132 -08 年代之后，女性主义打破男权话语的解构式 思维与后现代主义( Postmodemism)②在价值 取向和研究策略方面不谋而合，共同的叛逆 性和颠覆性使女性主义纳入后现代语境中加 以理论关照。后女性主义 ( Postfeminism , 亦称后现代女性主义)改变了传统女性主义 的研究方向，更强调女性主义内部的多元文 化身份和性别的多元特征，致力于揭露自种 族、阶级、国家、年龄、性取向等造成的差 异 ( Difference) 现象，成为女性主义运动第 三次浪潮的标志(持两次浪潮观念的女性主 义学者认为女性主义第二次浪潮并未间断， 一直持续至今)。 女性主义在新时期的研究走向引发了女 性主义音乐批评新的变化。作为第→本探讨 音乐、性别与差异问题的著作， 1993 年，露 丝·索莉( Ruth A. Solie) 编辑的《音乐学与 文献标识码:A 在美国音乐学界，20 世纪 70 年代开始， 受女性主义运动及文艺思潮的影响，一部分 接受过专业音乐学训练的女性开始关注长久 被忽视的女性作曲家、演奏家及理论家，出现 了一批以其音乐活动为研究主体的论文和著 作。①这些著作填补了音乐史的空白，使女性 音乐家，尤其是女性作曲家的作品重见天日。 此后，女性学 (Womens Studies) 作为一门 独立的学科进驻美国高校及研究机构，与女 性音乐史 (The History of Womens Music) 相 关的课程亦成为高校音乐教育及研究的组成 部分。 如果说 1970 年代以来女性主义的主要 任务是填补由于性别( Sex) 差异而造成的历 史空白，那么 1980 年代的女性主义则注重更 深层意义的社会性别( Gender) ，即考察政 治、经济、宗教、文化等对两性的塑造。 1980 中图分类号: J605 收稿日期: 2012-04-02 作者简介:宋方方(1982- )，女，博士，福建师范大学音乐学院讲师(福州 350108) 。132 读 书 · 评 乐 133 希腊柏拉图、亚里士多德的二元论( Duali- ty) 把世界划分为男性/女性、文明/野蛮、光 明/黑暗、心灵/肉体、理智/情感等二元对立。 这种二元对立建立在相互对立和相互排斥的 基础上，其思维模式影响着整个欧圳的思维 走向。法国女性主义学者西苏认为二元模式 中隐含着潜在的权力结构一一男性总是优于 女性:男性是强健、理性的，代表了性别积极 的一方;女性是贵族式的、简单旦缺少思想， 代表了性别软弱、消极的一面。 带有价值判断的二元对立是在一定的社 会文化积淀中赋予的，这种观念牢牢掺透于 西方文化，即使在音乐评价中也十分明显。 出生于德国而活跃于美国音乐学界的学者里 奥·特雷勒( Leo Treitler) 是中世纪和文艺复 兴音乐的研究专家，对格里高利圣咏和早期 复调音乐的研究很在行。特雷勒的《音乐史 中的社会性别和其他二元相对体 (Gender and Other Dualities of Music History) →文以宗 教圣歌为例，论证音乐史中长期存在的性别 二元论 (gender duality) ，并试图通过本文证 明在所有的二元中，社会性别认作一种最首 要的相对体⑥。 特雷勒在文中提到，圣咏是我们已知的 最早的音乐体裁，从中可以窥视西方专业艺 术音乐自源头流传而来的风格特点。特雷勒 在文中选择的两个进台经版本隶属不同的传 统:上方斑律属于 11 、 12 世纪的古罗马传统， 而直至 12 世纪这种风格消失之前，这种传统 只在罗马上演。下方旋律来自 10 世纪以来 盛行于西欧大部分地区和大不列颠岛，后被 视为罗马教会统一规范的格里高利圣咏。整 体来看，古罗马风格的旋律迂回反复，循环变 化，装饰性的音符决定其柔软、圆润、典雅、 迷人、优美的特点，⑦而格里高利则是规范 而有序的，理智思考之后的产物，其特点是 清晰、系统、易懂、力量