也致“曾健在的台湾电影”——以《无言的山丘》为例.pdfVIP

《福建论坛·人文社会科学版》2007年第12期 也致“曾健在的台湾电影 以《无言的山丘》为例 口沈义贞 摘 要：台湾电影新浪潮在经历了短暂的辉煌之后，很快就难以为继。本文通过对王童《无言的山丘的解 读．提出以现实主义为主导美学取向的整个台湾电影之所以陷入困境，很大部分的原因就在于现实主义在创 作中所存在的难度与所要求达到的高度。以及其在接受上要求观众必须具有一定的审美修养与人文关怀等两 个方面。 关键词：现实主义电影；台湾电影新浪潮；“无言的山丘” 中国分类号：J9o2 文献标识码：A 文章编号：1671—8402(2o07)12—0036—04 在由大陆、香港、台湾等两岸三地构成的中国 已逐渐失去了票房号召力，而进入21世纪之后，则 电影版图上．台湾电影无疑是一个极其值得关注 可以说整体地走向了低迷．以至于有论者在论述 的特殊现象。说其特殊，是因为，尽管两岸的意识 “台湾电影三十年”时．开宗明义就宣称“致敬曾健 形态有别．但与大陆20世纪七八十年代的电影历 在的台湾电影”[--。 程相似．台湾电影无论是70年代的乡土电影还是 为什么以现实主义为主导美学取向的台湾电 80年代的新浪潮电影，基本上遵循的均是现实主 影新浪潮难以为继?剖析王童的《无言的山丘》，个 义美学原则．不仅涌现出了李行、万仁、陈坤厚、李 中的原因可略见端倪。 佑宁、张毅、侯孝贤、杨德昌、王童、李安、陈国富、 王童．1942年出生于安徽省太和县．1950年随 柯一正等著名导演，而且诞生了《汪洋中的一条 父母去台湾．1964年毕业于台湾艺术专科学校美 船》、《原乡人》、《油麻菜籽》、《小毕的故事》、《老莫 术系．1971年赴美国夏威夷大学学习舞台美术设 的第二个春天》、《我这样过了一生》、《搭错车》、 计．同时自修电影导演等课程。他于1963年进入台 《海滩的一天》、《悲情城市》、《香蕉天堂》等一大批 湾电影界，曾长期担任美工．并多次获得金马奖最 经典性的文本。按理说，有着如此骄人业绩和良好 佳美术设计奖等奖项．其主要负责的美工作品有 发展势头的台湾电影应该再接再厉．将现实主义 《养鸭人家》、《枫叶情》、《龙门客栈》、《路》、《侠女》、 电影推向一个更高的美学层次．但谁也料想不到 《天下第一》、《策马入林》、《八百壮士》等100多部。 的是，就在新浪潮的短暂辉煌之后．90年代的台湾 1980年开始担任导演，先后执导的影片有《假如我 电影虽然仍不时有 《无言的山丘》、《推手》、《喜 是真的》、《看海的日子》、《阳春老爸》、《稻草人》、 宴》、《饮食男女》、《牯岭街少年杀人事件》、《独立 《香蕉天堂》、《无言的山丘》、《红柿子》等多部。大 时代》、《一一》、《麻将》、《征婚启事》等佳作出现，但 多数的台湾电影研究．对侯孝贤、杨德昌等人的关 基金项目：江苏省高校哲学社会科学基金项目“现实主义电影美学研究”(07SJB760005)。 作者简介：沈义贞(1964一)，男，文学博士，南京艺术学院电影电视学院副院长、教授、博士生导师。 《福建论坛·人文社会科学版》2007年第 12期 注较多，而对王童的评说相对较少，其实，在众多 洲各国人民之间的殊死较量．以及其至今仍阴魂 台湾电影导演中．王童是不应该忽略的，其在现实 不散的军国主义野心等进行深刻的批判与反思， 主义电影美学方面所取得的成就，同样不可小觑， 可以说是世界尤其是亚洲导演们不容回避的一个 而迄今为止最能代表王童电影艺术水准的．无疑 重大问题。遗憾的是，综观整个亚洲电影，除了韩