“二高一陈”绘画作品中的日本绘画元素.pdfVIP

2017·02 “二高一陈”绘画作品中的日本绘画元素 一同一 ◇李苗陶洋 摘 要： “二高一陈”为岭南画派的创始人．他们早年都曾留学日本．当时日本画坛独树一帜的京都派朦胧体画派由 内而外地影响着他们，思想上认可并实践折衷中西的绘画思想。受竹内栖风思想的影响，绘画题材变得大众化，从绘画技 法和画风方面都能探寻到日本京都派和朦胧体画派的身影。绘画工具上也推陈出新，画作中排笔、日本刷笔等工具大量运 用到他们的绘画过程中，达到了毛笔所不能及的效果。他们的创新手法令人耳目一新，给当时画坛注入了一股新的力量， 为后人树立了典范。 关键词： “二高一陈”；El本元素；绘画：创新 在中外美术史中，一个画派名称由来，大致依据两个 日期间与其接触良多，受其影响深重。竹内栖凤(1868— 原则：一是依照画家的活动区域；一是依照画家或画家群 1958)师从圆山四条派的幸野梅岭，明治三十四年，栖凤 体的艺术特点。“岭南画派”之名显然是依照画家活动地 到欧洲考察，这次出行极大地拓展了他的艺术视野，他试 区而得名的。此画派画家们都特别注重写生，融合中西方 图把圆条派技法与西方的写实风格融为一体，提出热爱自 绘画长处为己用，以革命精神和强烈的时代感为己任，但 然、深化个性等主张。 依旧保持中国传统笔墨特色，绘画气氛强烈、色彩鲜明， 竹内栖凤在其演讲稿《西洋美术巡游见闻寻谈》中说 富有时代精神和地方特色。而“岭南画派”的创始人便是 道： “欲望今后我国绘画之发达，宜趋彼之长而补我短”。 “二高一陈”，即高剑父、高奇峰、陈树人，也是岭南画派 高剑父则在《民初学画笔记数贝蚣中言： 中最具影响力和代表性的人物。 “合炉而治，折而衷之，以我国之古笔，写西洋之新意 19世纪末20世纪初，中国历史上出现了声势浩大的留……以彼之长，补我不足。”阁 日热潮， “二高一陈”也在其中，高剑父曾在一些手稿中 竹内主张要中西合璧，取其精华，为我所用。高剑父 提及： 的言论中也反对墨守成规，从中国画吸取西画之长，补我 “我童年时留学过东瀛，入东京白马会研究西画，这是 之不足之处，打破那沉闷已久的格局，以此看出高的见解 东京美术学校的预科，二年毕业。入学经过三个学期，日 与竹内的思想如出一辙，想必对其影响颇深。 日都学石羔(膏)头，至半身像；至第四学期，才画人体。 竹内在其绘画作品中吸收浮世绘的精华所在，即大众 教授一人至三人，每周授课一小时，学生得卅人。教授到 的题材及丰富的技法和形式，高剑父在艺术活动中则指出 时，照例逐个望一望，十之九不给削，只在相去太远的部 “艺术要民众化，民众要艺术化”。在他看来，现代画不是 位拿木炭将轮廓改几笔就算。”【1] 个人的，而是大众的，是普遍的，绘画作品是让民众用来 由上述可以看出他在El本留学的地点、学习内容和上 欣赏的。从绘画内容上来看，他们一改文人画的传统绘画 课情况等。高奇峰于1906年随兄长高剑父留日学画，陈树题材，如高剑父的炼战场的烈焰》等面作中，大众思想 人则在日本京都市立美术工艺学校学习绘画。 中同样蕴含着深刻的社会思想。陈树人的绘画作品中也长 留El情况在此就不做过多陈述，转入到当时的中国绘 出现农妇、拉纤夫的、赶牛车的、樵夫等形象，其绘画题 画时局，画坛因长期承袭四王遗风，不敢越雷池半步，免 材表现到了社会的最底层。 不了沉闷，而个人风格更是难以抒发，艺术领域的一场革 “二高一陈”的这些思想倡导与竹内对其们的影响是密 新风潮迫在眉睫。高剑父指出： 不可分的，他们感同身受，在思想绘画主张上大力吸取竹 “光华灿烂照史乘，世称为东方美术的古国的国画，仍 内与自己的契合之处，深化改造后而运用到自己的绘画当 墨守成规，故步自封，恐将来亦为西画代替了，所以我们