古典诗词炼字技巧点滴谈.pdfVIP

语 理 研芜 古典诗词炼字技巧点滴谈 息 I笥恢 口薛兰兰 摘 要：古人写诗填词特别讲究 “炼字”。炼字，就是为了表达的需要，在用字谴词时进行精细地推敲和创 造性地搭配，使所用的字或词获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果。其根本目的是为了“炼意”，也就 是更好地表达诗歌的意境。古人炼字，不出炼实词和炼虚词两个方面。只有把握古人炼字的技巧，才能掌握古诗鉴 赏的钥匙，更好地理解诗词全句乃至全篇的意蕴。 关键词：炼字 锤炼实词 锤炼虚词 众所周知，古人写诗填词最讲究 “秀”和 “隐”两个 “浮”两字别具神采，历来为人称道。洞庭湖作为吴楚分 字，文字要美，寓意要深。他们往往 “用意t分，下语二 野，将方圆干毋之地分裂为二。这两句诗是形容洞庭湖水浩 分”，特别讲究“经济性的原则”，力争在刹那问见终古， 淼无际，波涛汹涌，日夜不停地把天地日月浮动在水面上。 于微尘中显大干，因此留下了很多 “炼字”的佳话趣闻。占 简短的十个字，融进诗人丰富的想象，写出洞庭湖开阔的视 人写诗特别讲究“炼字”，也非常愿意为炼字而苦。韩愈和 野，雄浑的气象，壮阔的气势。诗人写这首诗时，正羁旅他 贾岛“推敲”的故事是众所周知的“炼字”佳话，孟郊感慨 乡，穷困潦倒，既老且病，寄身孤舟，为什么要把洞庭湖写 “夜学晓不休，苦吟鬼神愁”，杜甫决心 “为人性僻耽佳 得如此雄阔?又为什么能把洞庭湖写得如此壮观?结合全诗 句，语不惊人死不休”。我们深切感受到古人 “炼字”的艰 可以看出，个人的落寞凄凉没有影响诗人对湖光水色美景的 辛，也由衷敬佩他们对诗歌语言追求的执着。 欣赏，更没有阻隔诗人对万里关山烽火硝烟的关注。忧国伤 炼字，就是为了表达的需要，在用字谴词时进行精细地 时是杜甫执着一‘生的情怀，正是这种伟大的胸襟，才成就了 推敲和创造性地搭配，使所用的字或词获得简练精美、形象 如此雄伟的意境；如此意境必须要如此精当贴切的语言方可 生动、含蓄深刻的表达效果。这种对字词进行艺术化加 的 担当。 方法，就叫做炼字。凡在节骨眼处炼得好字，便会令全句游 可见，古人“炼字”，主张意胜，巧用一字，境界大 龙飞动、使人拍案叫绝。 m。古人炼字的过程，是…个“沙里淘金”的语言筛选的过 乇国维在《人间词话》中评价张先的 《_人仙子》～词时 程。细致观察，亲身体会，纯熟的技巧，使诗人达到了用词 说：“云破月来花弄影”中，著一一“弄”字而境界仝l}I。风 精确、造语极得体的程度。那么，古人是如何炼字的呢? 弄花影，词人把云、月、花都拟人化了，赋予了它们丰富的 其实占人炼字，不出炼实词和炼虚词两个方面。 情感和生命，问时，“弄”字化静为动，使宁静的画面有了 第 ‘，锤炼动词 飞动之势，构成了 幅幽美朦胧的画面，充满生机与情趣。 动词在诗歌里具有“以最小的面积，表达最大的思想” 王困维评价宋祁 《玉楼春 ·春景》中 “红杏枝头春意闹”一一 的神奇作用。在勾勒形象、传情达意、摹写物态方面有着 句，认为著…“闹”字境界全出。红|杏：盛开，枝头蜂蝶嬉 独特的功能。而诗歌语言的 “凝练”特点在动词的应用 闹，春意盎然，如把这 “闹”字换成其他字眼，都没有 上，也表现的最为突出。欣赏古典诗词中那些精妙的动词， “闹”字柬得生动有活力。 我们只要翻开古典诗词集，就如仰望夏夜晴空，星光灿烂， 诗歌中的“炼字”，根本目的还是为了“炼意”，也就 日不暇接。 是更好地表达诗歌的意境。“炼字”必须以“炼意”为前提 李白《塞F曲》第一首：“晓战随金鼓，宵眠抱玉 才具有价值。叶绍翁的 《游园不值》中“一枝红杏出墙 鞍。”“随”和 “抱”这两个字都炼得很好。鼓是进军的信 来”，“字”是I{J墙红杏，“意”是满园春色。闪此，有字 号，所以只有“随”字最合适。“宵眠抱玉鞍”要比“伴玉 无句或无篇，是不足取的。只有篇中炼句，句中炼字，