论展示设计地适度性-以城市规划展览馆为例.doc

论展示设计的适度性-以城市规划展览馆为例 1、相关定义 1.1、概念构思阶段 在确定了玉溪市规划展览馆的基本 设计策略后,设计小组通过绘制方案草图、 制作手工模型以及计算机辅助建模等多 种手段,从多个角度开始进行建筑构思与 概念生成。 在最初的概念方案中,我们尝试以不 同的解答方式去解决建筑的问题。例如, “城市之眼”方案试图以明确的方向性回应 与城市的联系,建筑将展示核心包裹在用 图 5. 4 过程方案草图之一 地中心内,再通过线性的观展方式形成逐 Fig.5.4 One of sketches in design process 级向上的环绕状建筑体量,最终将建筑指 来源:Lab. C.工作室 向城市轴线,使观众可以在展厅内遥望城 市景观,使整个观展活动达到高潮(图5.4)。 而在以吊灯为灵感发展而来的方案中, 展示大厅如同内在的灯泡,形成独立 的易识别的内核式体量,强调实体性 的存在方式,而在建筑外部,通过玻 璃或其他编制表皮围合展厅,形成建 筑的第二层界面,如同灯罩的半透明 外部表皮可以将室外景色引入建筑空 间,形成多层次的空间体验(图 5.5)。 在经过了多个方案的筛选与整合 之后,设计小组从源自玉溪的远古贝 壳化石中得到灵感,最终确定了以”贝图 5. 5 过程方案草模之一 壳”为母题的概念构思,它主要具有以Fig.5.5 One of models in design process 下优势:来源:Lab. C.工作室 契合城市格局 将玉溪的城市轴线从城市核心景观区中的聂耳铜像雕塑向东北侧延伸,其延 长线恰巧与项目用地的黄金分割点重合。于是,这条轴线将聂耳铜像、规划展览 馆以及北侧未来的政务新区联系在一起,成为城市内一条重要的视线景观轴线。 87 建筑师以用地的黄金分割点为原点,依据一定的几何逻辑关系(图 5.6),绘制出 贝壳型的平面,使之同时成为建筑平面的几何中心,从尾部逐渐放大的扇形表面 朝向城市开敞空间展开,使建筑朝向与场地的最佳景观朝向相一致。同时,建筑 贝壳形体的圆润曲线顺应了景观区与玉溪大河勾勒出的柔性城市平面,既使建筑 形式与城市格局得以统一,又使其形象独立于城市周围方正的天际轮廓线,表达 建筑的标志性。 顺应历史变迁 设计从纵向的时间轴出发,将目光聚焦到了这片土地城市建设之前更久远的 年代,选取帽天山中的贝壳化石作为设计母题,便是为了隐喻玉溪悠久的自然与 文化历史。一方面,以洁白的贝壳作为建筑主体形象,表达了建筑对自然的尊重, 也呼应了城市与自然和谐发展的建设主题;另一方面,由于贝壳与水之间的自然 联系,使规划展览馆在设计中既能体现出玉溪以水为核心的设计主题,又与城市 中的其他公共建筑产生区别,避免了 建筑形象的同质化(图 5.7)。 满足结构支撑 云南省地处云贵高原,位于亚欧 板块与喜马拉雅板块交界处,地质灾 害频发,对重要公共建筑抗震设防的 要求较高。参考《云南省建设工程抗图 5. 6 场地内外的几何逻辑关系 震设防管理条例》,玉溪地区的抗震Fig.5.6 Relationship of geometric logic 基本烈度为 8 度,规划展览馆作为重between site and city 点设防类建筑,抗震设防地震作用按来源:作者自绘 8 度计算,抗震措施按 9 度设计。 在方案构思过程中,建筑师常常 研究有机体来探寻最适合的结构形态。 设计小组从贝壳的稳定结构中得到启 发,通过对贝壳形态的模仿,衍生出 一个完整的框剪结构概念。自然界中 的贝壳依靠上下咬合的壳体形成稳定 的框架,而建筑屋面轻盈的桁架肋骨 图 5. 7 贝壳意向 模拟贝壳内部的波浪线条,顺应外部Fig.5.7 Intention picture of shell 形象形成结构主体,其下依靠室内疏来源:玉溪市规划展览馆设计方案文本 密有致的框架柱网提供支撑。纵向桁 架肋骨在承接壳顶重量的同时,与横 88 向次桁架构成一个完整的壳体,在建筑前端吊起贝壳底部出挑的部分,可以避免 过大的悬挑对抗震性带来的不利影响。 4)符合空间需求 当代展览建筑对布展空间与后勤辅助空间的复合性提出了较高要求:一方面, 建筑需要大尺度的开敞空间满足多样化的布展需求;另一方面,紧凑布置的办公 与辅助空间可减少使用能耗,顺应可持续发展理念。在贝壳的平面形态中,尾部 的紧凑与端头的舒展形成对比,与规划展览馆的布局理念相一致(图 5.8)。设计 考虑将办公与后勤辅助规整的压缩在建筑的尾部,这样节省出的大量开敞空间为 多样化的展品提供了面积保证。同时,将各类规划项目的展示集中在贝壳平面的 中心位置,也隐喻了玉溪城市发展的巨大成就。 图 5. 8 概念方案草图 Fig.5.8 Sketch of concept project 来源:玉溪市规划展览馆设计