“叙述者干预”与“作家介入”--析虚构作品中的双重声音.pdfVIP

第 11卷 　 第 6期 红河学院学报 Vol.11　No.6 2013年 12月 Journal of Honghe University Dec.2013 “叙述者干预”与“作家介入” ——析虚构作品中的双重声音 尚广辉 （衢州职业技术学院，浙江衢州 324000） 　　摘　要：虚构作品中，读者可以聆听到叙述者和作家的双重声音。叙述者以直接叙述和心理描写或“叙述者干预”的方式向 读者传达其声音和表明其对故事中人物及事件的立场以及自己的价值观。作家也可以介入到作品中以多种的形式传达其声音。布 斯在《小说修辞学》中，使用了“作家介入”表明了虚构作品中存在作家声音，并对作家声音的表现形式作了详细的阐述。 　　关键词：虚构作品；双重声音；叙述者干预；作家介入 　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1008-9128（2013）06-0057-04 “声音”是叙述学的一个重要概念，对此概 你也许还记得当你跟我同住在英国的时候我曾经为 念的探讨由来已久。普林斯在其所著的《叙述学词 了那个缘故跋涉旅途，遍访家族中的老人。目前我 典》中把“声音”定义为“描述者或更为宽泛地说 正在乡间休假，预料有整整一个星期的空闲，我想 叙述事例特点的那组符号，他控制叙述行为与叙述 你也许同样地喜欢知道我一生的事迹（其中有许多 文本，叙述与被叙述之间的关系”。[1]243美国加州大 你还没有听过），因此我就坐了下来替你把这些事 学圣塔芭芭拉分校英文系教授阿波特认为“声音” 迹写出来。”[5]1 研究的是我们听到的正在进行叙述活动的问题，并 毫无疑问，这段话的叙述者就是作者本人，换 将声音分为“第一人称，第三人称和第二人称”叙 句话说，在这段话中，读者听到的都是富兰克林本 述声音，其中，第一人称和第三人称最常见，而第 人的声音。自传中，作者用第一人称讲述自己的亲 二人称在虚构作品中却很少使用。[2]70叙述学中, 声音 生经历，而在虚构作品中，作者可以选用不同人称 和视角紧密联系在一起，两者有时候也被视作同一 讲述一个完全虚构的或以真实事件为基础的故事。 个问题，但是在作品中，两者存在着明显的区别。 我们再来看一下《黑暗的心》中的一句话：“他站 热奈在《叙事话语》中把视角也改被称作聚焦同 在船头，面朝大海，我们四人深情地望着他的背 时，曾对声音和聚焦和声音作了区别。他认为声音 影，此情此景比这条河上的任何东西都充满海洋情 和视角区别就在于“谁看和谁说的问题”[3]126所谓的 调。”[6]30这句话中，读者可以很容易地判断出“声 “谁看”就是研究视角问题，即故事是以谁为聚焦 音”是由叙述者“我”发出的，而“我”是作者虚 的问题；“谁说”研究的是声音问题，即故事是由 构出来一个人物，并非作者本人。 谁来讲述的。然而，作品的声音并不像我们实际听 在很多虚构的作品中，读者听到往往不止一个 到的声音那样传入我们的耳中，而是通过文本化的 叙述声音，这些声音有的是并行讲述故事，而有的则 语言形式传达给读者。读者聆听小说中不同声音的 是交织在一起交替讲述故事。在多重叙述声音平行讲 过程就是读者对文本进行解码的过程。 述故事的情况下，读者可以很容易