浅谈麦积区博物馆馆藏唐鸾雀菱花镜的艺术风格.docVIP

浅谈麦积区博物馆馆藏唐鸾雀菱花镜的艺术风格 　　［摘要］天水市麦积区博物馆馆藏一面唐鸾雀菱花铜镜，其纹饰精美、图案精致、工艺精良、造型新颖，是唐代花式镜中最为典型的一种铜镜，更是盛唐时期文化繁荣、经济昌盛的集中体现。它的艺术风格影响深远，对于研究盛唐时期麦积区（古?县）的经济发展、文明交流及民情风俗具有重要参考价值。 　　［关键词］鸾雀菱花镜；纹饰；艺术风格 　　［中图分类号］K876.41 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-3115（2011）014-0019-02 　　 　　铜镜的制造在我国有着悠久的历史，据考古发现，我国最早的铜镜出现于甘肃广河齐家坪和青海贵南尕马台齐家文化遗址中，距今已有4000多年。铜镜是古人用来饰容照面的生活用具，在长达数千年的岁月里深受人们青睐，正如《列子#8226;贵言》所言：“面之所以引，明镜之力也。”早在青铜器诞生之初，铜镜就破土而出。殷商、西周以前，铜镜是王室勋戚、高级贵族的专用器具，平民百姓无权享用。春秋以后，一般的贵族得以使用。秦汉以后，铜镜逐渐“飞入寻常百姓家”，其数量也越来越多。 　　古代以铜为镜，映日则发光影如菱花，因名“菱花镜”。唐代以前的铜镜，外形多为圆形，少数为方形。唐代，各种花式镜流行，菱花镜一般是指形制为菱花外形的铜镜，是当时花式镜中最具特征的一种铜镜。与此同时，还出现了葵花镜、亚字镜等新颖悦目的式样，常见的还有瑞兽葡萄镜、舞鸾镜、蟠龙镜、神仙镜、骑狩镜、打马球镜等。唐镜的纹样大都写实，表现生动传神。镜背更发展了加工工艺，出现了嵌螺钿镜、金背镜和银背镜等。我国的青铜镜工艺至唐代而集大成。 　　甘肃省天水市麦积区博物馆收藏的一件唐代鸾雀菱花镜是唐代铜镜艺术中的典型代表，它充分体现了盛唐时期的人文精神及艺术风格。这件鸾雀菱花镜为国家一级文物，直径13.5厘米，重62克，形制为八角菱花形，内为圆形，兽钮。以钮为中心，内区四只鸾鸟翔绕其间，饰以四株并蒂花，外区饰八朵祥云，无铭文，纹饰清晰生动，品相完美。整个造型以中心对称，但是四只鸾雀神态各异，姿态各不相同，或引颈顾盼，或振翅飞翔，前呼后应，动静结合。四株并蒂花也各不相同，从花蕾到含苞待放，再至盛开最后结果，以花的生长周期来寓意生命的传承以及对于美好生活、圆满人生的冀望。无论是鸾雀还是并蒂花，都刻画得非常细腻生动，静中有动，动中有静，既有细微变化，又整体统一，显示出了高超的技艺与艺术性，已突破了单纯而毫无活力的纹饰象征性装饰，更多地赋予了它观赏性与艺术性，打破了以往传统的完全对称僵局，格局更加独特生动，寓意更加丰富，富有浓厚的人文气息和生活气息。 　　该铜镜的纹饰极具民族特色，如鸾雀、祥云、瑞兽、花枝都是我国传统工艺美术中的吉祥图案，其不仅仅是一种艺术形制，更多的是一种思想与文化的沉淀。在它的制作过程中，已经脱离了最初铜镜的本源，而更多地赋予它古代工匠的思想与创造性，赋予它一种劳动人民最淳朴的意念。瑞兽、祥云预示吉祥如意，是人们对于美好生活的一种冀望，也是当时劳动人民对于自身生存价值的一种思考。他们用自己的方式向外界展示着他们的存在，卑微而不卑贱，渺小而不弱小，他们在用一种独特的方式宣告着他们平弱而高贵的自尊。倔强而又自信的精神一如这铜镜流传至今的灿烂，需要后世去仰视。 　　麦积区位于甘肃最东端，境内北部有渭河贯穿其间，南部是秦岭山脉的西延部分，温暖湿润，山川毓秀。麦积区古称?县，该地与周边地区系秦人发祥地，这里地处甘、陕、川交通要道，是古代丝绸之路上的重镇，区内古文化遗址星罗棋布，文化遗产十分丰富，考古发现了大地湾文化、仰韶文化、齐家文化遗址，在距今8000～4000年间，创建了甘肃历史上第一个辉煌时期，为中华文明的诞生做出了不可磨灭的贡献。麦积区博物馆馆藏的唐鸾雀菱花铜镜，其形制为八角菱花形，纹饰也较以前发生了很大的变化，这是典型的盛唐时期铜镜艺术的特征，是唐代铜镜艺术高峰的集中体现，从而证明了麦积区（古?县）是古丝绸之路上的一颗璀璨明珠，也体现了盛唐时期麦积区的经济、文化都受到长安的极大影响，为甘肃历史的发展增添了靓丽的一笔。 　　雀鸟、鸾凤、花卉纹饰图案，镜钮为兽形钮，雀绕花枝，金银平脱，无铭文，制作精美，富丽堂皇，是这件鸾雀菱花镜的主要特征，而这些特征呈现出浓郁的盛唐之息，这一时期的铜镜基本上没有了铭文带（圈），这就为工匠提供了更广阔的艺术创作空间。麦积区博物馆馆藏的鸾雀菱花镜，无论是纹饰还是工艺，都是这一时期的代表之作。 　　唐代铜镜的形制与制造工艺，打破了几千年来的传统模式，由于在铜质的合金中加大了锡的成分，铜镜质地银亮，美观实用，在造型上打破了以往的圆形、方形，出现了菱花形、葵花形、方亚字形等新的形制，反映了大唐时期人们对理想及审美的追求。纹饰的内容丰富多彩，较以前有较大变化，吉祥快乐