当代电影创作中的听觉叙事策略.docVIP

当代电影创作中的听觉叙事策略 　　[摘要]电影中的叙事形象是由画面和声音共同组成的，声音通过和画面的配置、分化与组合而拥有多样的叙事功能。经典电影理论更多致力于画面形态的研究，相对地声音形象则关注较少，因此影片中声音元素叙事特性的研究也越来越迫切。在电影的听觉叙事特性中，声音元素中音乐和音响的叙事能力有着自己的叙事魅力。其中音乐始终与视觉画面居于统一的时间流里，产生了确定的意义；而音响和音乐一样，都具有推进剧情的直接作用。 　　[关键词]听觉叙事；音乐；音响 　　 　　自有声电影诞生以来，声音就成为电影这门视听艺术不可缺少的元素。最初只是为了实现影像对现实世界的真实再现，发展到今天，声音已经具有多方面的叙事功能，而且作为电影叙事的重要元素之一，形成了与视觉叙事相并行的听觉叙事系统。“电影叙事由于以直观动态的影像为语言，使它很难像书面叙事那样展开描写并能直接深入人的意识与心理深层加以刻画”，正是因为电影独特的影像特性，使得影像的叙事能力因为表现不明显而长期被忽视。随着当代电影创作越来越凸显重视视听语言的发展倾向，影像独有的叙事特性也越来越频繁地出现在学者们理论研究的视野范畴之内，因而对电影的听觉叙事，也就是影片中声音元素叙事特性的研究也越来越迫切。 　　在电影作品中，声音通过和画面的配置、分化与组合而拥有多样的叙事功能。譬如说白，不论是独白、对白还是旁白，都能像传统的语言叙述一样，起到明白交代剧情或直接表现人物情绪、心理的作用。说白在影片中的使用不仅大大节约了影像叙述的篇幅，更起到了对电影叙事节奏的掌控作用，这是电影中声音元素叙事功能的直接体现。关于说白在影片中的叙事能力已毋庸赘言，本文对影片中声音叙事魅力的探讨将以音乐和音响为主。 　　 　　一、音乐 　　 　　一般意义上的音乐，通常没有具体确定的语义。它可以表达某种情绪或某种意境，但它不是具象的。电影中的音乐就不同了，它不是孤立的存在，“音乐始终与视觉画面居于统一的时间流里，画面所展示的形象以及情节的发展，一直在客观上引导着观众对音乐的感悟”。音乐表现内容上受画面的影响，产生了确定的意义，从而使得本没有确定语义的音乐在影片中有了叙事的意味。 　　通常情况下，电影作品中的音乐叙事是指音乐直接对情节的发展起促进作用。意大利导演吉赛贝?托纳托雷的《海上钢琴师》可以说是一部用音乐贯穿起来的影片。该片通篇都是在用音符来讲述男主人公1900的人生传奇。故事从一张旧唱片中的一段钢琴独奏开始，穷困潦倒的小号手麦斯被唱片中的钢琴声勾起回忆，好友1900的人生画卷就此在观众面前展开。那些时而欢快、时而忧伤、时而羞涩、时而奔放的旋律不仅映衬着片中人物不同情境中的心绪，更使得影片叙事的节奏像音乐一样洒脱自如，呈现出一种浪漫的诗意。其中，1900和爵士乐大师谢利较量琴技时的几段音乐，更是全片音乐表现力的重点。从弹奏《平安夜》时的轻描淡写，到模仿谢利弹奏爵士乐《渴望》时的避重就轻，直至最后震惊全场的单人四手联奏绝技，整个较量过程一气呵成，戏里戏外人物的情绪也累积到最高点迸发。三支曲子既恰到好处地演绎了1900面对谢利挑战时心态上的变化，也直接促进了剧情的发展，不仅把影片主人公1900传奇的一生推向高潮，同时也把整部影片的故事构架推向了顶点。在这部电影中，音乐仿佛全片的灵魂，串起1900的人生片段，向观众展示了一个终生不愿上岸的男子如海洋般深邃的心灵世界。 　　音乐在电影中的叙事能力还表现在对人物形象的塑造以及对人物性格、心理的刻画方面。贾樟柯导演的影片《三峡好人》中，以手机铃声形式出现的《好人一生平安》、《上海滩》的曲子，不仅是影片叙事不可缺少的线索之一，更成为导演塑造人物形象的独特道具。主人公韩三明不远千里寻访妻儿，当他看到16年前被公安解救回故乡的妻子如今跑船生活的不堪时，作出了带妻子回山西的决定，并毅然扛下大舅子3万元人民币的债务。这个黝黑、木讷的男人在影片中没有一句豪言壮语，也没有任何惊人的英雄之举，却以自己朴实的行动显示了作为一个男人应有的一种勇气与担当。他就是《好人一生平安》的手机铃声所暗示的好人吧。不只是韩三明，借他的双眼，观众目睹了三峡工程给一座普通县城带来的巨大变化。在国之大计面前，奉节小城里的民众是那么质朴与无私，他们更是影片题旨中寄寓的“三峡好人”。其实，所谓“好人”又岂止是奉节人民？这个名称后面，应该是所有背井离乡的三峡移民。《好人一生平安》的曲调在影片中只出现了一次，甚至没有被完整地展示过，但这首歌被镶嵌在影片中，仿佛溶入血脉、深入骨髓一般，成为整部作品的基调，自有朴实的光华。 　　与《好人一生平安》相映成趣的是《上海滩》。“浪奔、浪流……”的曲调使得“小马哥”对《英雄本色》中周润发举止动作的模仿以及他那张口闭口黑社会式的对白都显得顺理成章。《上海滩》不