纵情山水醉山水　拥抱自然逾自然.docVIP

纵情山水醉山水　拥抱自然逾自然 　　本次隆重推出的中国工艺美术大师赖德全的一批瓷板写生山水画作品，是他自去年以来偕夫人驰骋神州数万里，跨越祖国多省市实地写生创作的精品新作。笔者有幸作为第读者先期品赏，可谓大饱眼福，心旷神怡!仔细品读之余，一种温馨感，亲切感，自然感，乡情感油然而生。 　　赖德全的这批实景写生的瓷画作品，充满了浓郁的生活气息，呈现出多种多样的妙境胜景。作品中既有山林乡野的诗意描绘，抒情般的吟唱，又有气势恢宏，有如史诗般的赞歌。欣赏陕西华山巍峨的峰峦，黄河壶口奔腾的瀑布，圣地延安窑洞的风情，安徽右龙村清澈的山泉，浮东瓷之源千年的古樟等瓷板写生画作品，犹如置身于古老的乡村品味梦幻般的田园生活，又似外出旅游在祖国的名山大川中感受山河的壮美。 　　 　　艺术贵在创新。赖德全坚信艺术来源于生活，只有扎根在厚实的土地，才能体味土地的温暖与博大。近两年来，赖德全为了探索釉上山水瓷画的新格调，新韵味，经常偕同夫人张云青一起，带上写生的瓷板和烤花炉，走进大山，住进农户，带着一种回归自然，拥抱生活的超然心境去写生采风，不断地从大自然中汲取营养。他每到一个地方，都会被当地的风土人情深深感染，从而激发起他更强烈的创作欲望。赖德全的夫人告诉我，对赖德全创作触动最大的次是到安徽三江源头右龙村，透过寂静山屋的窗户，望着层层环绕的山峦和飞流不息的三江水，一种从未有过的感觉令他激动不已。他立即拿出瓷板，挥洒手中的笔墨，很快实景创作出《新安江源头右龙村》，《右龙三江源头》，《右龙村》，《王家坞村》等多幅写生瓷画作品。赖德全每次外出写生时都会吸引一大群人围在身边观看，多的时候里三层外三层达上百人。因为好奇的当地老乡过去只见过在画板上画纸画的画家，而从未见过在瓷板上作画的瓷画家。 　　通过外出写生采风，赖德全在釉上山水瓷画的创作上得到了“顿悟”：大自然才是艺术家最好的舞台和创作室。当然，这种“顿悟”离不开他对中国陶瓷文化的长期积累。当一个瓷画家已经掌握了瓷画的各种表现技法，甚至已经对其熟练到挥洒自如的程度时，瓷画家的学养和艺术视野则是他实现跨越提升的动力和源泉。而赖德全之所以能够有如此杰出的成就，原因正在于此。 　　 　　赖德全既是一位传统文化和艺术的守望者，又是坚定主张中国瓷画艺术必须在传统文化淳厚基础上发展创新的开拓者和勤奋耕耘者。在近30年的从艺生涯中，赖德全从未盲目跟风，而是扎根于传统，理智地汲取外来的艺术思想及可融合的技法，凭着一种坚毅和执著不断地拼搏和求索。自上世纪90年代初他的珍珠彩《江山多娇》，《圆韵》，《醉兰》三件作品一举获得全国陶瓷艺术评比大奖，并分别被中国工艺美术馆中国美术馆，中国历史博物馆收藏起，几乎每年都有新作被选送到国家级陶瓷美术评比中参展并获奖，可谓是“弹无虚发”。尤其是近几年连续出版个人画集，更充分展示了他炉火纯青的技艺。 　　赖德全是一位在笔墨处理上极有创意并自成体系的借古开今派陶瓷艺术家。他的笔墨虽不明确来自哪家哪派，但曾经在张志汤，王云泉，秦锡麟等前辈大师的指导下所学到的传统笔墨的精髓已融会其中。他在作品中还融进了水彩油画色调的强对比，点线面有机结合等审美观念，以及来自各种流派对客观物象的特殊感觉与体验等因素。可以说，赖德全是自觉运用笔墨来画感觉的瓷画家。 　　进入新世纪以来，赖德全的瓷画艺术创作更加趋于成熟和深刻。我们从他最近几次外出写生瓷画的作品中，更能读到譬如责任，情感，趣味，思想，修养等因素。他的瓷板写生画决不是单纯地再现自然美景，而是赋于自然以文化的内涵和审美的观照，使自然的山水变成山水的自然。 　　 　　赖德全的瓷板写生画不仅好看，而且耐看。好看是作品中的名山大川，茂密树林和乡村民居充满着朝气和现代气息，很容易被读者理解并广受青睐，耐看是指在同行人眼里，其作品经得起仔细推敲和玩味，看似不拘一格，实则法理森严。如从《黄河之水天上来》，《壶口瀑布天下奇》，《天上黄河一壶收》，《华山天险》，《华山奇峰》等写生瓷画作品中，可以读出赖德全在创作中内心澎湃的激情，及对博大气势与雄阔境界的向往和追求：而在《陕西小砭沟》，《上砭沟》、《小砭沟》、《婺源江岭》《婺源上坦村》，《婺源西岸》、《瑶里崖玉茶厂》，《瑶里东埠街》，《瓷之源》等诸多作品中，又可以见到他对乡村田园生活的深深迷恋以及把现实生活感受转换成“心象家园”的努力。唐王维在《山水论》中说：“凡画山水，意在笔先。”据此对照赖德全的田园山水瓷画，我们可以清楚地读到，他的山水构图确实做到了“意在笔先”。观画中的各部均自然连贯，尤其是山石，来龙去脉交待清楚，路有出入，水有来源，画面生动耐看。作品中融合油画，水彩水粉画，中国画等多种绘画艺术，再现名山大川的雄浑，阳刚博大，伟岸和田园诗画般的意境。这得力于他多画真山真水，真正把握了大自然的精神特质。