邹一桂《楚黔山水册》疑点辨析.docVIP

邹一桂《楚黔山水册》疑点辨析 　　在近年一次陈列布展中，笔者见到贵州省博物馆收藏的清代雍乾时期翰林画家邹一桂的《楚黔山水册》册页，所绘内容为湖南和贵州风景名胜，以贵州景点为多。欣赏时，发现画中诗句有错别字，于是便作了一番查证。笔者对邹一桂的书画风格不甚了解，一时也找不到邹氏其他书画作品比对，只是通过册页的序、跋、印奄、题识并结合地方文献作辅助查考，却又发现了诸多疑点。冒昧撰写成文，以供收藏爱好者参考。 　　 　　《楚黔山水册》 　　 　　《楚黔山水册》，纸本，纵32.3厘米，横32，7厘米，木板封面。邹一桂(1686～1772年)，字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人。江苏无锡人，雍正丁未(1727年)二甲进士第一名，乾隆朝累迁内阁学士、加礼部尚书等职。工绘事。曾于雍正十三年1735年)至乾隆六年(1741年)任贵州学政。赴任期间，多次游历楚黔山水，深有感悟，并将所识倾于笔端。《楚黔山水册》据称便是他的山水作品。1960年，北京宝古斋鉴于此作地方文化价值突出，特转售贵州省博物馆。此本原无名称，该名称是贵州省博物馆根据内容而定出。又因此本额题有“山水观我”四字，而邹一桂在自序中也以此四字来点明作画的中心思想，故而又有人称之为《山水观我册》。 　　全本内容依次为额题、自序、22帧山水图页及张鹏种、郑珍、窦奉家各人一跋，以蝴蝶装装裱成册。 额题为“山水观我”篆书，分两字一页，无上下款题，左右下角钤有三枚押角印。右下角为“晋隋唐琴斋”朱文长方章，左下角两枚朱文方章、上为“山东夏大”，下为“幻馀室”，应都是收藏章，出处不明。 　　自序一帧，行楷书写。序中将册页来历交代得十分清楚，并尤为强调“山水观我”的主题思想。 　　22帧册页前五图写湘西景色，余皆描绘贵州风光。图中题有五言、七言诗一二首至七八首不等，个别是题文。每幅画都钤有一至三枚作者印章，除少数印文模糊不清，能识出的有“一桂之印”“邹生”“乙桂”“’止卿”“原褒”“小山”“道侃后裔”等。 　　张鹏种跋右边已残损，部分文字漫漶难辨。跋中“盘江恕浪亦平潮”句不通，应是“怒”字错写成“恕”，又有“移得蓬壶……”两句中似有一句衍文。张鹏种，字天飞，号南华，雍正丁未(1727年)进士，授检讨，乾隆时仕至詹事。诗才敏捷，善山水。 　　郑珍跋为两首七绝，第一首尾补一“绿”字，未作任何说明。有人认为是改首字之错。从郑跋中推知此册约在咸丰九年(1859年)为蹇子振收藏。蹇氏名诜(一作铣)，字子振，生卒年不详，贵州遵义人。郑珍(1806 1864年)，字子尹，号柴翁，贵州遵义人，道光举人，著名经学家和古文字学家，著述颇丰。 　　窦奉家跋是七言长诗，没有时间款。窦氏生平不详，《续遵义府志》(民国)仅载其咸丰六年任遵义知府，咸丰十年又任一年。 　　 　　历史上对此册页的相关记载 　　 　　历史上贵州经济文化相对滞后。《楚黔山水册》作为京城大吏兼知名画家的珍贵墨迹，加之所反映的又主要是贵州山水，因而长期以来就受到贵州人或与贵州有关的人士的密切关注，并在一些贵州地方志中详细记载。 　　清人李宗防嘉庆十八年(1813年)以太子中允职视学黔中，著有《黔记》。其中对邹一桂的这本画册作了较全面的介绍。书云：“邹小山一桂自作《楚黔山水画册》，笔墨精妙，题句皆关考证。……此册于道光三年为卓海帆少京兆所得。海帆观余《黔中记》，遂以赠余，因全录其册中诗文以资考证。”然而李宗防所记只有十二景，题目依次为：《鸡公岭》《涵碧潭》《照壁山》《题东山十二景和潘橡亭元韵》(即贵博藏本的《东山》)《石阡》《白水河》《飞云岩》《相见坡》《辰溪》《帮洞》《天柱县》《雪崖洞》，与贵博现藏本的题目大多一致，诗文也大体相同，但仔细对照，许多内容都有差别。比如，《黔记》中也载有邹一桂的自序全文，两相对照，只是个别字句有出入，却可引出很大的疑点――李本是“得景十二帧”，而不是“二十二帧”。 　　无独有偶，清光绪时，贵州遵义人黎庶昌也见到了邹一桂的楚黔山水册子，而且指明就是在蹇子振处。黎庶昌(1837―1898年)，字莼斋，近代著名外交家。治学以经世致用为宗旨，与郑珍、莫友芝是海内公认的黔中近代学术代表。光绪十年(1884年)，黎氏因母亲去世，返遵守孝，十三年(1887年)服阕，从家返京，以日记形式将沿途事情记述下来，编成《丁亥入都纪程》，其中有云： 　　“四月初九……至海棠溪，蹇子振诜亲家已遣人相迎，过江入重庆……。” 　　“四月十三日，子振尽发所藏出示……，又有邹小山一桂《楚黔山水小景》册子，画《穿石》《清浪滩》……凡二十二幅，各系以诗。末有张鹏?诗一幅，郑子尹珍徵君诗一幅。自来名人能画，罕有及黔景者，实可宝贵。今归子振，以黔画而依黔人，物亦所得，冥冥中殆有护持之者。” 　　黎氏所记题目与贵博藏本大致相符，只