周信芳 京剧大师的政治热情.docVIP

周信芳 京剧大师的政治热情-历史论文 周信芳 京剧大师的政治热情 文 解宏乾 周信芳是20世纪杰出的京剧艺术大师之一，是享誉全国、闻名世界的海派文化宗师。他以鲜明的艺术特色创立了京剧生行中的“麒派”艺术，将内心体验与外在技艺相融合，不断进行革新与创造，对现代中国戏曲的发展起到了承前启后的重要作用。 他出生于光绪二十年，正是甲午战争爆发之年。他曾这样说，“我就是在这个可诅咒的年代里诞生的。”周信芳一生以其爱国的赤诚，雄伟的胆略，敏锐的时代感，勇敢的战斗精神，非凡的艺术才华，创造了一系列光彩夺人的艺术形象。从7岁成名，直到“文革”初期，他一直坚持不懈地致力于京剧事业的传承和发展。他一生演过600多出戏，在京剧演员中极为少见，吸取了谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬等众多前辈的艺术特点，又曾与许多同辈名家合作，在交流与借鉴中融会贯通，独创一格。从七龄童到麒麟童 周信芳出身于京剧世家，父亲周慰堂原是一位票友，后与出身青衣的俞桂仙成婚，夫妇两人一起过上漂泊流离的卖艺生活。周信芳从小在戏班中长大，耳濡目染对京剧有着特别的感情。他也曾进过私塾，因常跟随父亲出入码头，只得辍学。当时，周慰堂为生活奔波，嗓音失润，渐渐不为时人所重，他搭班演出，收入菲薄，只能糊口而已。周信芳6岁时，随戏班到杭州演出，父亲见他对京剧兴趣很大，就让他拜在陈长兴门下练功学戏。 陈长兴教周信芳的开蒙戏是《黄金台》。几天下来，周信芳就会了个大概，接着教他《一捧雪》、《庆顶珠》等戏。周信芳不仅生性聪颖，而且学戏认真勤奋，从师才1年，就学会了好几出戏。当时，京剧舞台上常出现“小京班”，小孩子扮戏，特别吸引观众。年仅7岁的周信芳，就在杭州拱辰桥的天仙园首次登台演出。父亲周慰堂临时起意，为他取艺名“七龄童”。 首次登台演出的周信芳，不但未露出丝毫的慌张，而且把田法章演得情状逼真，稚气可掬，十分动人。观众对于这个聪明慧黠的小演员极其赞赏，周信芳一炮打响。恰巧著名做功老生小孟七（孟小冬的叔父）来杭州演出，想物色一个娃娃生，找了几个都不合意，结果把周信芳选上了。从此，“七龄童”的名字不胫而走，周信芳出入于各戏园，为著名演员配演娃娃生。他走遍了华东一带大小码头，接触了孙菊仙、林频卿等名角，其中对他影响最大的是三麻子。 三麻子原名王鸿寿，同班人都叫他“三老板”，是徽班出身的南派京剧名角。他戏路宽，功底深，嗓音好，韵味醇厚，动作端庄大方，武打凝练沉稳，有“红生泰斗”的称号。王鸿寿看过周信芳的戏后，亲切地抚摸着他的头说：“孩子，你这个童生可真有点气概。怎么样，跟我到蓉华班来演出吧！”得到名家的器重，周信芳高兴不已。1906年，年仅11岁的周信芳加入了王鸿寿的满春班，破例给他开了每月六十元的包银。这是周信芳第一次拿到这么多的包银，为父母分挑了家庭生活的担子。 预计到周信芳将来是个衰派老生的好苗子，王鸿寿对他悉心培养。王鸿寿是唱徽调文武老生出身，注重做派，表演富有生活气息，以姿势美、气势佳独树一帜。周信芳不仅从他身上学到不少老生戏，而且在表演风格上更受其影响，对他日后的艺术发展和麒派的形成都有重要的作用。 1907年，周信芳随戏班到上海演出，因早已超过7岁，故而艺名已改为“七灵童”。开戏的前一夜，前台照例要贴海报，戏班就特地请了一位擅长书法的王先生来写海报。王先生是上海人，把周信芳的艺名误听为“麒麟童”，于是他依此写好海报，马上贴了出去。当时，后台忙着准备开锣，这件事没有引起大家的注意。第二天，《申报》和《时报》都登出了“麒麟童昨夜演出”的消息。至此，班主才知道写错了海报，于是重新请人写了一张贴出去。可是，就在这天晚上开戏之前，许多观众却嚷着要看的是“麒麟童”。班主只得将错就错，再次改写海报。从此，周信芳的艺名就正式改为“麒麟童”。为此，周慰堂和班主还特地把他带到那位写海报的王老先生家里，点起大红蜡烛给老先生叩头，感谢他给周信芳起了一个吉祥而又动听的艺名。 经历“倒仓” 虽然年幼成名，但父亲一直告诫周信芳，“要唱到老，学到老。倘若后台有人指点你的错误，你要垂手站立，恭恭敬敬地听他指教，就是跑龙套的来说你，也要如此。你不可轻视他是跑龙套的。他虽站在两边，但是当中的好角色，比你见得多。他既来说与你听，一定有好处来教授。俗话说，一字便为师，怎好傲慢无礼。虽则往往有不合之处，那就要你自己去选择。听到了好的意见，下次就改一下，不好的自然也就不采用了。但是你当时不准和批评的人争辩，埋没人家的好意”。 1907年，周慰堂为了使他开阔眼界，增强技艺，决定让他负笈北上，朝圣京剧的故乡。周信芳先后到烟台、大连、天津等地演出，1908年他来到北京进入了当时中国京剧的最高学府、最负盛名的京剧科班喜连成科班进修深造。喜连成科班，纯以造就人才为宗旨，训育学生极其严格、规范。周信芳在喜连成的生活紧张而又艰苦。科班规定，每天清晨起