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《惊马奔逃》时序解读 　　内容摘要：有望获得诺贝尔文学奖的德国作家马丁·瓦尔泽可谓一位多产的作家，小说《惊马奔逃》一经出版便引起文坛轰动。本文运用叙事艺术理论从时序角度再度回顾小说，欲展示这位“驾驭语言的能手”如何巧妙运用叙事艺术达到见微知著的效果。 　　关键词：马丁·瓦尔泽 《惊马奔逃》 叙事艺术 时序 　　《惊马奔逃》作为马丁·瓦尔泽（Martin Walser，1927-）的成名作一经出版便轰动德国文坛，甚至跻入当年十大畅销书之列。《法兰克福汇报》（FAZ）最具影响的评论家拉尼茨基（Marchel Reich-Ranicki）把它称作瓦尔泽的“夺目之作”，并认为：“[这]是他最成熟、最出色的书。这个描写两对夫妇的故事是这些年来德语散文的一部杰作。”鲍姆加特（Reinhart Baumgart）也在《明镜》上热情洋溢地写道：“这是瓦尔泽第一部无与伦比、举世无双的小说，它远远超越了艺术的成就。” 　　一.小说作为时间艺术 　　小说讲述的是分别二十多年的老同学赫尔穆特·哈尔姆和克劳斯·布赫在博登湖畔不期而遇，矛盾激化，最后分道扬镳的故事。瓦尔泽用150页创造了文坛奇迹，因此拉尼茨基称他为“驾驭语言的能手”。笔者在此从叙事学角度浅析这位语言舵手的叙事技巧。叙事文属于时间艺术，是一个具有双重时间序列的转换系统，它由被叙述故事的编年时间与文本中的叙事时间组成，即故事时间与叙述时间。法国叙事学家热奈特根据这种双重时间的相互关系，引出时间的一系列理论问题，如构成叙述时间的三方面——时序、时限、叙述频率。本文仅从时序角度分析作品。 　　时序简言之就是指叙事时间顺序，是相对于故事时间顺序而言的。用热奈特的话说:“研究叙事的时间顺序，就是对照事件或时间在叙述话语中的排列顺序和这些事件或时间在故事中的接续顺序。”[热奈特把时序的变形现象叫做“时间倒错”]，这种手法是作家打乱事物发展的客观时间次序，颠倒因果关系的一种文学手法，是现代主义作家经常使用的写作技巧。热奈特将时间倒错大致分为两种类型：倒叙(flashback)和预叙(flashforward)，Flashback直译是“闪回”，因此“倒叙”又被称为“闪回”；flashforward则是“闪前”，与“预叙”同义。 　　二.闪回：拓展时空，弥补遗漏 　　“闪回”即回头叙述先前发生的事，它包括各种追叙和回忆。作为一种传统的叙述技巧，它受到现当代作家的极度青睐。根据闪回与开端时间的关系，可以将它分为外部闪回、内部闪回和混合闪回。“外部闪回”叙述的是开端时间之前的故事；“内部闪回”，它的时间起点发生在第一叙事的时间起点之内，它的整个时间幅度也包含在第一叙事时间之内；“混合闪回”则是外部闪回与内部闪回的结合，幅度从开端时间之前一直延续到开端时间之后。 　　《惊马奔逃》是人物对几天前所发生事情的回忆，属于闪回，而且故事整个幅度皆没有超出叙事时间，因而可以归入内部闪回。在整部作品中，主人公及其他人物又不断地追忆往事，这样就构成了闪回中的闪回。如：“曾经有一次，他不是妒忌过一个在爱丁堡获得教师职位的人吗？……那房子的窗户象教堂彩色窗户那么高，那是克劳斯家的房子；……因为害怕，他从未进去过。只有一次，当他得知，这家人全去了北海时，他翻过围墙，从灌木丛边上，观赏着花园和那幢高大的建筑。”倒叙中插入的追忆不仅能扩展故事的空间，省掉不必要的叙述，而且可以毫无遗漏地交待过去的事情，自然而然地向读者交代克劳斯的家境以及好胜心极强的小赫尔穆特。而如今的赫尔穆特早已不是“斗士”，前后形成鲜明的对比。 　　根据闪回与故事时间的关系，可将闪回细分为整体闪回和局部闪回，它可以告诉我们闪回在情节中所占的比重。“整体闪回”，指闪回构成情节的中心或主干；“局部闪回”，又称“偶然闪回”，是对故事中某一时刻的回顾或交待，它是时序发展过程中的洄流。小说显然采用了整体闪回，结尾的现在时清楚地告诉我们整个故事是赫尔穆特在火车上讲给妻子萨比娜的，逆时叙述囊括了整部作品。本文叙述的奇特之处是叙述者采用第三人称讲述自己的故事，这样做可以拉开叙述者与故事的距离，用小说家杜波依斯的话说，‘他’就是一个隔着一段距离的‘我’。此时的叙述者以理性的眼光叙述彼时的“我”。 　　三.闪前：游丝惹花，将迎复脱 　　“时间倒错”的另一种表现是闪前，也叫预叙。它指叙述者提前叙述以后将要发生的事情。预叙有明言的，也有暗示的。明言的预叙清楚地说出将要发生的事，这类叙述常常出现具体的时间；另一类则是暗示的，如《红楼梦》十二支曲已经隐约暗示了人物的命运。闪前在叙事文中没有闪回出现频率高，却有独特的效果。小说开头赫尔穆特夫妇坐在湖边的一家咖啡馆观看来往的人群，赫尔穆特想到自己裸着上身的滑稽样，自慰道“八天之后，他对此也许会毫不介意”，因为“八天之后，萨比娜和他的皮肤也许会晒