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材之美 工之巧书籍设计美学 　　【摘 要】书籍设计是一门综合性的艺术，它的美感不仅通过巧妙的色彩搭配和优美的图文版式体现，材料和工艺的合理创新选用同等重要，甚至是超越，对设计作品的意蕴有着较大的提升空间。《考工记》中提到“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”本文重点从“材”和“工”进行分析，意在从两者运用的角度成就书籍之美。 　　【关键词】材料 工艺 书籍设计 设计美学 　　 　　《考工记》中提到“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”这是一种系统论的造物观，是说天气受季节的限制，土地受气候的限制，材料有好有坏，工艺（匠）有巧有拙，合此四项条件才能够制造出精良的器物。对于书籍设计而言，同样需用系统的视角进行布局。众所周知，图形、色彩和文字是平面设计的三个基本要素，合理地编排让三者建构了一个和谐的设计整体，然而书籍设计不止于此，也不能止于此。书籍设计以立体形态展示，并且是由许多个平面所组成，外表上看到封面、封底、书脊，以及前后勒口等结构，从外入内，随着对方视觉的流动，美感在延续，在加强。这种美感来自于精妙的布局，并且不同题材风格的书籍内容，会产生不同的韵律变化，带来不同的心理感受。 　　思想的传送和情感的互动是书籍设计中美的核心。苏珊?朗格说：“艺术是人类情感符号的创造”，通过符号载体，人们的情绪或高涨或低落，或激动或平静。比如在材料的选择上，自身都具备独特的审美气质。材料有坚硬与柔软，厚重与轻薄，粗糙与光滑等类别之区分，坚硬的材料让人感觉干脆利落，柔软的材料让人感觉亲和温馨；厚重的材料让人感觉坚固庄重，轻薄的材料让人感觉轻盈愉悦；粗糙的材料带给人古朴之美和典雅之貌，光滑的材料让人有肌肤之感和流畅的美感。多元化的材质能够引发各种情感联想，正如一本书上关于材质性格与人类心理形态的关系所作的表述：“材料的质感和肌理能够调动起人们在视觉、触觉等知觉的感知，以及其他感受的综合过程，直接地引起雄健、纤弱、坚韧、光明、灰涩等诸多心理形态。”这建立在设计师抛开对形而上的意境追求，注重形而下的可以触摸翻阅欣赏的物化形式的表现力之基础上，这是设计师的本能，同样也体现了设计的本质。 　　书籍设计交叉性和综合性的特点决定了做到真正意义上的统一需要去平衡很多因素，包括内容与形式、感性与理性、材料与工艺、艺术与商业、传统与现代、整体与局部等，本文主要从材料和工艺两方面进行案例浅析，旨在从两者运用的角度成就书籍之美。 　　一、书籍设计的材质之魅 　　材质是一种设计语言，结合书籍内容对它进行合理选择，带来的不止是视觉上的吸引更能掌控你的情绪。材质可以传达自然环保和谐的哲学理念，也可以给人带来人性化温暖的关怀，可以营造朦胧含蓄的意境之美，也可以投射怪诞夸张的另类之美。材质的分类主要以纸材、金属、纤维织物、木材与牛皮为主。 　　（一）纸材――质朴之美 　　纸类是历史最为悠久并使用最为广泛的材料，随着技术与工艺的齐头并进，纸张的种类越来越多，并且具备了专用性的特点。比如，凸版纸是专供凸版印刷书籍、杂志的主要用纸，并且质地均匀，不起毛，机械强度较好；胶版纸和铜版纸主要供彩色宣传册、高级书籍、产品样本等印刷使用，往往质量精美，让人爱不释手。纸材的质朴体现在它的自然状态上，文字书于纸上，纸上承载着文字，简单而朴实，平凡又不平凡。平凡的是它的朴素美，不平凡的是它如同一股清泉，缓缓流入心间，却驻足很久。 　　（二）金属――厚重之美 　　金属材质的使用可以追溯到商周时期鼎上的铭文，书籍中也可以用金属制作包角保护易磨损的书角。由于受到重量的约束，它不适宜作为书籍大面积使用的材料，但是局部使用能够体现书籍设计的精美、高雅。在《中国遵化》的书籍封面中，设计中仅把“中国遵化”四个字做成金属效果，是不无道理的。由于书的内容中是以遵化剪纸、遵化木雕、遵化书画、遵化长城、遵化皮影、遵化铁画等几个部分去阐释它的历史文化的，设计师巧妙地利用一块金属牌，饰以书名文字，突出了主题，其本身的厚重感也建立了一个强大的气场，有画龙点睛之笔之妙。上下的吉祥纹样对它进行陪衬，两者相得益彰。 　　（三）纤维织物――触感之美 　　纤维织物主要包括棉、麻、丝、毛、尼龙、牛仔布、呢绒类等。在公元前5世纪，与简册装盛行的同时，由于社会的发展，文字写于绵帛上，称为帛书。在现代精装书籍中，沿用这种传统的材料，在书套与内封中常常衬裱以棉麻等织物材料，起到对书籍的保护和美化作用。《民间工艺》的系列书籍在书套材料的选择上，选用了粗布，并饰以劳动人民的衣扣，书套如人衣，功能和形式兼顾周到。同时粗布的特征与大众的民俗艺术相扣合，符合这个社会阶层群体的乡土特质。粗粗的材质，就是他们的代言。 　　（四）木材、牛皮――稀有之美 　　木材、牛皮常用于体现传统价值和