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关于合唱旋律音准三点认识 　　［中图分类号］J6 ［文献标识码］A ［文章编号］1009－5489(2007)08－100－02 　　 　　合唱的音准是指旋律运动的相对准确性，它包含运动性与相对性这两个含义。运动性指旋律进行的与状态中音准的可变性；相对性指在旋律进行中根据音与音之间的关系来确定具体音准的相对可变性。在音乐中绝对不变的音准是僵化而没有生命的，所以在合唱音乐中决不能以物理声学的绝对音高来表达作品，而是根据音乐的体裁、题材来选择、处理和确定的。影响合唱音准的因素有很多，我们只就以下三个方面来探讨。?? 　　 　　一、旋律运动中各音之间在音程关系上的音准处理?? 　　 　　由于歌曲的旋律在局部范围内表现为旋律音程的关系。因此，根据不同性质音响上的协和度及内在紧张度的不同来处理音准上的相对性，乃是处理合唱中旋律音准的基本依据之一。?? 　　纯音程(完全协和音程)。由于纯音程两音之间的振动数构成最简单的比例关系。如纯八度是1：2；纯五度是2：3(平均率是2：29966)；纯度是3：4，所以音响上极为协和，是最容易演唱的音程，演唱的音程，演唱时在音准处理上不能有任何游移，要求平稳；大音程。大音程不像纯音程那样稳定，具有一定的倾向性，为了突出大音程的特性，演唱中处理其音准时，应作单向扩大，即在上行时起音保持稳定，第二个音作偏高处理；下行时起音保持稳定，第二个音应作偏低处理。有些合唱队常常整体音准偏低，其原因之一就是对于大音程扩张得有够所致，因为大音程纯音程要难唱一些；小音程。为了突出小音程的特性，处理其音准，应作单向缩小，即在上行时起音应保持平稳第二个音要略作偏低处理；下行时起音保持稳定。第二个音略作偏低处理；增音程。不协和的增，减音程，由于它们的内在紧张度增大，为了加强其运动的倾向性，牌音准时应作双向扩大，即上行时起音略篇低些。第二个音略偏高些，下行时起音偏高。第二个偏低处理使其外张倾向突出；减音程。减音程，其紧张度与增音程相同，只有过是内缩的倾向，处理其音准时，应作双向缩小，即上行时起音应偏高，第二个音偏低，下行时起音偏低，第二个音偏高。?? 　　以上这种对局部音程音准的处理方法，并不能包括合唱旋律音准的全部情况，因为弧立的音程本身并不能表示在一定调式性中的音准倾向。同样的音程，在不同的调式中其功能作用是不同的。在C调中“Sou到fa”是属于自然音程(小e度)处理其音准时，应作单向缩小，f??2作偏低处理。但在B大调中，它却变成了变他音程(增六度)，处理其音准时，应作双向扩大，两者之间的差别是相当大的。因此这种对局部音程的音准修理方法，总是以具体作品的调式、调性为依据的。?? 　　 　　二、变音的倾向关系及其音准处理?? 　　 　　关于旋律中的变化音的音准处理原则有二：1、在合唱作品中等音转调的变化音，以及为了突出旋律色彩而使用的变音，一般应该以平均率观念用等分半音处理其音准，而不应有偏移现象。2、在合唱作品中对于功能性变音(在调式中为加强旋律运动的力度事为了强和声动力而使用的变音，称为功能性变音)的音准处理，主要取决于变音对自然调式各音级内含的和声功能运动中的倾向关系，这种半音进行倾向与自然大、小调中小二度上、下导音的作用是相同的。因此，因此，具体处理功能性变音的音准时，应把它看作为调式旋律中自然音级的“临时导音”，以自然调式的旋律为支点(起临时主音作用)强调变音对自然音的导音倾向，这样既可以把握住旋律运动中的音准，同时也可以保持调式调性的稳定。?? 　　处理功能性变音，不能从平均律等分半音的观念出发，而仍应以旋律的运动为依据，才能相对完美地展现音乐的内容。指挥需要按运动的倾向正确处理横线条的变音，除旋律声部外、内声部及外声部中的变音(尤其是外声部)也应按此原则处理与区分大半音小音音在音准上的要求。?? 　　至于在具体作品中很多变音并不作半音进行，那么就需要分析清楚变音的性质的还是功能性的。联系其前后旋律及和声运动的规律来判断。如《索尔来格之歌》(格里格曲)旋律声部的#d2音及#C2音)均未按倾向分别解决到e2及d2(按理是应该解决的)而且又处于弱拍弱住，是和声外音性质那么究竟应该如何处理它们的音准呢？如果仔细分析一下的话，就不难发现此处都是功能性变和弦，而且是随着旋律的模进和电报敢在作相应地模进，低声部又强调了半音不行的倾向，而且#a1#c2都是后面和弦音在旋律声部的“先现”。因此#d及#C都是后面和弦音在旋律声部的“先现”。因此#d2及#C2都属于和声功能性的变音。所以可以得出结论，#d2及#C2虽未上行解决，我们也就应该作偏高处理才是相对合理的。?? 　　 　　三、在一定调式范围内音与音之间倾向关系音准的处理?? 　　 　　在自然调式的音列中，调式主音(中心音)具有最稳定的作