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彝族刺绣堆绣艺术特征分析 　　摘要：堆绣是彝族纳苏支系独具特色的―种刺绣技法，是彝族传统刺绣文化的重要组成部分，其特色是“手工刺绣”和“浮雕效果”。在国务院提出培育精益求精的工匠精神的时代背景下，堆绣工艺独特的手工艺术特质彰显着无穷的魅力。文章从堆绣的本体研究出发，结合当下新形势，对堆绣工艺的艺术特征进行了深度挖掘，力图通过分析其针法特点、图案题材、形态特征及色彩搭配，来揭示这种传统刺绣工艺的艺术特征和当代价值。 　　关键词：彝族堆绣 刺绣针法 工匠精神 图案 色彩 　　引言 　　彝绣是中国传统刺绣文化的重要组成部分，其绚丽的色彩、多变的针法和寓意丰富的图案都具有重要的研究价值。彝族的支系众多，仅楚雄州内就有13个支系，分别为罗罗濮、纳苏濮、诺苏濮、俚濮、米切濮、撒尼、葛濮、水彝、格苏濮、米撒濮、阿车、山苏、纳罗，由于各支系的分布情况不一样，并且受各种因素的影响，其刺绣针法、图案、色彩等各具特色，形成彝族刺绣艺术百花齐放、璀璨多姿的局面。 　　“纳苏又称尼苏，他称黑彝、罗武。唐初一代分布于武定、禄劝一带，汉文献称之为‘俭望蛮”。彝语里面的“纳”指深，意为黑色、乌色，因此，双柏一带的纳苏服饰常常喜欢用黑色或者深色的底色做底，再进行刺绣，因为深色明度较低，为了增强刺绣图案的艺术效果，多采用纯度较高的色彩进行刺绣，产生一种对比强烈、热情奔放的艺术风格。目前的研究多集中于彝绣的保护、传承和图案的创新设计，对彝族刺绣针法的研究也较少，堆绣的研究就更为缺乏，有关堆绣艺术特征的分析，目前正处于空白。2016年12月16日，李克强总理在《政府工作报告中》指出：“鼓励企业培育精益求精的工匠精神，增品种、提品质、创品牌”。由于堆绣针法的特殊性，目前堆绣只能以纯手工刺绣来表现，刺绣艺人在刺绣过程中注重细节、严谨专注，一针一线凝聚着真情与汗水，可谓达到“物我两忘”的境界，才创造了美轮美奂、超乎象外的刺绣作品。在培育精益求精的工匠精神的指导思想下，深入分析堆绣的艺术特征，有助于研究该工艺的文化内涵，更利于彝族文化创意产业的特色发展。 　　一、堆绣及其针法特点 　　彝族刺绣有着悠久的历史，据考证可以追溯到三国以前，SN始绘画、记事符号、服饰有着密不可分的关系，考古学家从石寨山出土的青铜器上的部分^物形象的衣服上就发现了刺绣花纹的形象。元明清时期，刺绣即在彝族妇女中盛行，刺绣质料增加，刺绣纹样和图案色彩更加丰富。彝族支系众多，彝族妇女创造了多种多样的刺绣技法，如平绣、岔针、锁线、打籽等，随着社会的发展，各支系的刺绣技法相互交融，形成了刺绣技法的多元化发展，其中，尤其以流行于双柏县大麦地和安龙堡的彝族纳苏支系独创的“堆绣”工艺别具一格。 　　彝族堆绣并没有出现堆、贴技法，主要以手工刺绣为表现手段对图形进行立体式的塑造，其基本特点是手工刺绣和浮雕效果（如图1）。具体看来，堆绣的针法主要有3种：第一，扣花绣，顾名思义就是环环相扣之意，扣花绣是堆绣针法里面较为常用的一种，绣法相对简单，其基本针法特点是第一针从布料背后穿出，在相应的位置绣下第@t，针线不拉紧，然后第三针从前两针的线中穿过，再绣第四针，依次类推。扣花绣主要用来表现作品的外框、花纹的茎叶和图样轮廓线，与布料形成一种虚实的过渡关系。第二，堆花绣，该绣法是彝族堆绣工艺里面最主要的针法，同时也是最复杂和最重要的针法，是堆绣针法的精髓。其针法特点是第一针从布料下面穿刺而出，左手压紧绣线，针从线的下方穿过，缠绕一圈，从面料上面刺下，针不穿完，约刺入三99Z--，再根据图样的需求，水平穿刺而过，线就自然而然的形成一个结。该绣法针脚密集，主要用于表现图样的核心部分，如花蕊、花瓣，刺绣过程中要注重针法齐整，在线与线的交缠中形成一种立体感和秩序感，并根据图样色彩的变化选择适合的绣线，表现色与色之间的一种过渡感，绣品具有色彩分明的层次感。第三，装花绣，也即“装点花纹”的绣法，该绣法在堆绣工艺早期较为常用，目前较少使用。按该绣法的针法来看，属于平绣针法，主要是用来表现图案的中心部分，行针根据图案的内部结构特点，注重绣线相互之间的连续性。 　　二、图案题材及文化内涵 　　彝族人民在长期的生产生活实践中，以“观物取象”的造型手法创造了各种各样的图案形态。彝族纳苏支系的堆绣图案题材主要分为动物类、植物类为主，几何类图案为辅。动物类图案主要有鸳鸯纹、喜鹊纹、鱼纹、狗纹、蝴蝶纹等；植物类图案主要有菊花纹、莲花纹、牡丹花纹、马缨花纹、石榴花纹等；几何类图案较少，一般出?F在边角的装饰中，不会作为主体花纹出现，代表性的主要有犬齿纹、太阳纹。 　　纵观彝族纳苏堆绣的题材，无论是服饰，还是日常的绣品，最常见的是动物和植物纹样的重构，图案寓意多以表现吉祥主题为主，鲜明地传递了彝族人民对美好生活的向往和对幸福的期盼，真可谓