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影像作品时空元素构建探微 　　摘 要：影视艺术不是对现实的机械复制或者简单照相，而是通过现实时空与非现实时空之间的转换，改变现实时光让它变为导演自己想要的时光――“雕刻时光”；在电影线性时间的专制下进行非线性的时空叙事，通过蒙太奇手法，将叙事表征从影视作品的画内时空延伸到画外时空，从写实到写意，从“展示”到“暗示”。笔者将以多部影像作品为例，探微影像作品的时空元素构建特点。 　　关键词：雕刻时光；多重时空；叙事表征；时空组合 　　中图分类号：J96 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）08-0111-02 　　一、雕刻时光：影像对现实时光的重构 　　电影不是对现实生活的简单复制，也并非对现实景观的机械照相，而是被附加了创作者丰富的心理内涵与感知活动，在导演的创作下，通过影像的艺术手法对现实的时光进行了重构――“雕刻时光”。雕刻时光就是要改变现实时光，让它变为导演自己所需要的时光，因此电影艺术超越了对现实的机械模仿。 　　1.影像对现实时光的伸缩 　　影像可以对现实的时光进行无限的拉长、缩短与延伸等处理，还可以将现实时光完全重构，使其成为创作者想要的时光。 　　例如在法国短片《镜子》中，用三分钟的时长来讲述一名男性几十年的一生，把现实生活几十年的时光浓缩在影像世界里的三分钟，却让观众可以从短片完全明白其主题涵义。在短片《最后的三分钟》里，一位老者在生命的最后关头，以其自身回忆的视角和倒叙的方式展现了他从儿童时期到临终前的人生里每一个重要阶段，在其生命时光“最后的三分钟”里，完整展现了他一生中的所有重要事迹，这是影像所特有的对时光的伸缩功能。短片《一个女人的一生》也是用仅仅一分钟的时间来展现了一位女性一生的生活。这些影像作品在影像世界里均因为时间的重构对时光进行了雕刻，上述这些事情在现实生活中是完全不可能的，但是在影像中，时光成为了完全自由的。在现实时空中，时间与空间是连续性的，在现实时空中所发生的每一个动作、每一个环节与每一分钟都不可省略，但是在影像世界里，运用蒙太奇的剪辑手法，不再需要每一个动作和每一个时刻都必须连续，完成了时空的超越，时空的连续性也就不复存在，这也正是电影与现实最显著的区别。 　　2.打破线性叙事常规专制 　　在现实世界里，时间必须是从前往后线性的，不可逆转倒退，也不可超前去往未来。但是在影像世界中的时间既可以逆转，也可以超前去往未来，所以时间在影像世界里便打破了现实世界线性发生的常规限制[1]。 　　影像世界里事情发生的时光先后次序可以是顺叙，也可以是倒叙与插叙。大部分影像所选择的仍然是时光的线性叙事手法，也就是顺叙。 　　倒叙手法是根据表达的需要，把事件的某个重要的片段或者结局放在电影的开端，时光的倒叙手法多是为了留下悬念。这种倒叙的方法也常用于电影中，例如《阿甘正传》在电影一开始，随着漂浮的羽毛的长镜头，画面落在阿甘坐在公交站的长椅上，随后以阿甘向别人讲故事的情节开始回忆阿甘自己的一生。另外，电影《无间道》《放牛班的春天》《泰坦尼克号》等都是采用了这一非线性时光的叙事手法。 　　插叙手法又叫“闪回”，是为了让观众更清楚地了解到事情的前因后果，相对于倒叙和顺叙来说，插叙的手法使用相对较少。但也有不少影片采用此叙事手法，例如影片《泰坦尼克号》《记忆碎片》等均采用了插叙的手法。《泰坦尼克号》中，Rose以讲故事的口吻，回忆了1992年的那场沉船大灾难和自己刻骨铭心的爱情。影片一开始，双鬓斑白容颜迟暮的Rose通过摄像机看到了那艘沉船并开始讲述当年的故事。整部影片把“泰坦尼克号”的沉船事故插入到现实时空里对Rose的采访情节线索里，完成了对当年沉船事故与Rose浪漫爱情的重现[2]。 　　在此基础上，许多影像作品完全超越时光的线性叙事，开创非线性叙事的影片结构，为影片的创意和结构增添了关键的元素，也?橛捌?赢得了精彩的视听效果。如影片《低俗小说》《太阳照常升起》《心花路放》等创造性地使用“圆形叙事结构”打破现实时空的线性叙事；影片《暴雨将至》《党同伐异》《巴别塔》《爱情麻辣烫》等以“段落组合式”结构铸就在影像世界里的非线性叙事结构，对影片的时光进行了精雕细琢。 　　二、斗转星移：梦境与现实的多重时空 　　1.明斯特伯格：“记忆”“想象”与时空转换 　　德国著名“应用心理学之父”于果?明斯特伯格在其《电影：一次心理学的研究》一书中，首次从电影心理学的角度论证了电影是一门艺术。他认为电影绝非对现实世界的机械复制，而是在电影中附加了主创者丰富的心理内涵、精神思想与文化诉求等诸多主观因素，而后经由主创者精心再创造的“现实”――“心理的复合物”[3]。电影作为独特的再现手段，可以在影像世界里建构“记忆”、“想象”、“梦境”等多重时空与现实时空的转换。影像世界里的非现