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影像叙事改编策略 　　电影《夜行动物》改编自美国作家奥斯丁?怀特（Austin Wright，1922-2003）的小说《代寻旧日时光》，该小说作为怀特的最后一部作品，自1993年出版后便引发强烈的关注。此次，汤姆?福特将小说搬上银幕，让观众在重温奥斯丁?怀特惊艳笔触的同时，更看到汤姆?福特不凡的执导功力。影片《夜行动物》讲述了主人公苏珊与爱德华离婚后，两人一直互不打扰，互不联系。然而，19年后的某一天，爱德华突然给苏珊寄来他新作品的手稿――小说《夜行动物》，并强调小说为苏珊而作，希望她提出宝贵意见。爱德华的小说《夜行动物》讲的是主人公托尼一家深夜开车出行，却被雷伊、卢和特克三个流氓逼到空无一人的高速公路边，身心懦弱的托尼无力反抗，他的妻女被残忍地奸杀。侥幸逃脱的托尼决心替妻女报仇，然而法律并没有帮助托尼完成心愿，最终在警探鲍比?安迪斯的帮助下，托尼亲手枪杀了雷伊，但却被凶残的雷伊弄伤双眼，失明后的他在逃生的路上又误杀了自己。苏珊在阅读小说的过程中，回忆自己与爱德华的婚姻，思考与现任丈夫霍顿的情感危机以及濒临破产的财务状况，这些问题都加剧了她的失眠症状，她有如一个夜行动物，不敢直面阳光，更不敢直面真我，她在黑暗中感受着托尼的绝望，也体悟着自身的伤痛。 　　一、 主题阐释的延伸与升华 　　小说《代寻旧日时光》总共分为七章，在结构方面苏珊的故事与托尼的故事交替发展。通过对苏珊深情回忆的刻画，通过作者怀特对托尼较多篇幅的内心独白的描写，读者乐于接受影片对复仇主题的表达――爱德华旨在用一篇深入人心的小说打动苏珊，用出人意料的结局驳斥苏珊对他创作能力的偏见。相比小说主题的单一性，影片《夜行动物》在主题阐释方面却表现得较为复杂与深刻。在一篇BBC的报道中，影片的两位主演艾米?亚当斯与杰克?吉伦哈尔共同表示，影片主题在于强调“悔恨”“遗憾”，如果一个人没有为自己的所爱倾尽全力，那么他（她）一定会后悔。导演汤姆?福特则指出，影片同样传达出刚毅与执着的重要性，我们都应该要有勇气去做出选择，并忠于自己的选择，以及大胆地面对自我选择所带来的任何后果。 　　此外，在对小说《代寻旧日时光》改编的过程中，影片《夜行动物》一方面巧妙地安排演员杰克?吉伦哈尔分饰小说中的托尼与苏珊回忆中的爱德华两个角色，另一方面选择将托尼的悲剧穿插进苏珊的情感与回忆，在突显苏珊不能理性地将小说与回忆进行区别的同时，更便于观众把握托尼的悲剧对于苏珊的意义。小说《夜行动物》犹如爱德华谱写的爱情追悼曲，文中托尼的妻女惨遭杀害，映射了苏珊当年的流产与残忍离开，托尼失去家人的打击对应了爱德华当年的离婚之痛，爱德华之所以安排托尼的失误自杀，则意在告诉苏珊：曾经那个无比珍视她的爱德华已经死去。在经过近二十年的精神折磨后，爱德华用小说《夜行动物》祭奠两人曾经的美好与伤痛，它同样表达出爱德华对自己懦弱本质的无奈与痛恨。爱德华选择将自我分裂成“懦弱的自己”与“充满勇气的自己”，小说中的雷伊等人代表着“懦弱的自己”，而警探鲍比则代表着“充满勇气的自己”，鲍比虽然有着嫉恶如仇的性格与高效严肃的工作作风，但他患有严重的胃癌，看似强大却随时都有可能崩塌，这就意味着爱德华的勇气处在极为微弱。小说结尾处，尽管托尼射杀了雷伊――那个“懦弱的自己”最核心的部分，但很快他自己也中枪身亡，可悲的是，这一枪并不包含托尼自感报仇后的解脱意味，反而是在他饱含生存欲望的情况下的失误所为。由雷伊的死到托尼的死，小说中案件的意义已经不再停留于正义是否得到伸张，亦或是伸张正义方法的可行性。托尼是成功的，他用决心和毅力达成报仇的目的；而对于爱德华来说，这一切却是失败的，“懦弱的自己”的死亡暗示了自我的终将毁灭。面对侮辱，面对侵犯，托尼――实质的爱德华，终究没能战胜懦弱，他在一声枪响后留下无尽的自责与无奈。 　　二、 故事情节的改编与简省 　　如果说怀特的小说《代寻旧日时光》重在对悲苦处境下的托尼进行细致的心理剖析，那么影片《夜行动物》则更多地在于表现悲剧事件带给苏珊的触动与反思。为促使影片结构更精简与紧凑，为增强两个故事的对比度与关联度，导演汤姆?福特对小说《代寻旧日时光》的情节进行了较多的改编与简省。 　　小说的背景设置在20世纪90年代，但影片中的故事却发生在科技更为发达的21世纪，导演将手机等现代通信设备植入影片的同时，也注重了现代色彩与时尚元素的融入，使影片在遵循情节合理的基础上，增添了一份对后现代性的追求。影片将原本在大学教英语的苏珊设置为经营艺术画廊的老板，将与子女同住的苏珊设定成拥有更多自由空?g的女强人形象，由此将她从繁琐的家务劳动中脱离出来，强化了苏珊这一人物的独立性及孤立状态。影片对爱德华的身份同样进行了改动。小说中，爱德华与苏珊离婚后，与斯蒂芬妮重新组建了家庭，但影片中的爱德华却一直处在单身状