浅谈现代豫剧焦裕禄伴奏.docVIP

浅谈现代豫剧焦裕禄伴奏 　　现代豫剧《焦裕禄》是河南豫剧三团在2011年所排的剧目。虽然是新排剧目，题材却是老题材了。此前曾有电影故事片《焦裕禄》搬上过荧屏，也有同名豫剧《焦裕禄》搬上过舞台。而此剧所描述的人物和事在国内几乎家喻户晓。重排此类相同的剧目，如无新意和创新，是吸引不住观众眼球的。为了使剧组参排人员心理上与那个年代拉得更近，感情和思维更加接近剧中人物和所处周围环境，剧组原创人员全体拉到了兰考县城封闭排练，除参观了《焦裕禄》纪念馆外，还组织倾听了当地有关人员所讲述的焦裕禄许多不为人知的感人事迹。经过上述活动和学习，剧组每个人都深受感动，触摸到了一个平凡真实的县委书记焦裕禄。这对该剧的创作尤为重要。 　　在此剧开始封闭排练时，作为司鼓我早已熟知了唱腔、音乐和剧本中人物内心的感情世界，所以在处理音乐和打击乐的关系，唱腔与人物表演节奏上，能够熟练准确把握。特别是在几段表现焦裕禄的音乐和唱腔中，创作出了符合人物和剧情的打击乐点，在乐队的表现力上增强了听觉效果，与乐队的演奏达到了完美统一，使演员所饰演的人物形象真实的展现在舞台上，令观众对每个人物形象更加深刻。 　　下面我就谈谈我在《焦裕禄》一剧中，是如何处理伴奏和创作音乐中打击乐器的。这些处理对音乐的表现和剧情的发展都起到了至关重要的作用。 　　《兰考往事?焦裕禄》的序幕，在由中西混编乐队所演奏的音乐悲壮声中缓缓展开。沙漠的旷野中传来苍凉悠远的男声独唱。“黄河古道沙漫漫，内涝水洼侵良田……”沙漠中渐渐走来拄着手杖（树干），忧心忡忡的兰考县委书记焦裕禄，他似在滚滚乌云下的风沙中寻觅着治理风沙内涝，拯救兰考，拯救百姓的路。这段精心创作的男声唱腔是全剧的引子，深刻地表达了县委书记《焦裕禄》内心的沉重与忧虑，悲感与遗憾，因为直到他离开人世也没有看到，兰考的沙患与贫穷被彻底改变。处理这段唱腔时，我大胆地去掉了梆子，以手板轻击作为唱腔节奏，我认为用梆子会使唱腔显得太硬太实，会破坏掉唱腔所要表现的情绪和舞台氛围，事实证明这一处理在演出中效果很好。 　　《兰考往事?焦裕禄》第一场火车站逃荒一幕中，面对着众多百姓在风雪中忍饥挨饿准备外出逃荒时，焦裕禄的心情格外沉重与难过，他面对众乡亲深深鞠了一躬唱到，“我这里向大家说声对不起，说不尽我心中的愧疚和焦急。风雪中乡亲们，本应该在家团聚，可现在却让大家，背井离乡受委屈……”这段唱腔是焦裕禄发自内心的表白，平实无华，略带哽咽，深刻地表现了焦裕禄与民众的感情和关系。在处理这段唱腔时，前半段我注重以手板辅助唱腔主旋，以轻磕慢击带动乐队情绪发展。后半段当焦裕禄唱到“为救济逃荒是权宜之计，咱有志气靠双手开出新局，春耕时我一定到各村去，盼你们平安出平安回无病无疾……”这时起我用鼓条打节奏，由慢转快逐渐加速加强，表现出焦裕禄决定在灾后带领大家走出困境的勇气和决心，使百姓对党和政府增加了信心，对未来充满憧憬和希望。后半段唱腔，我在人物语气上加重了单鼓条的力度，但也有意透出了唱腔中的配器，如唱词“靠我们自己救自己”之后的反复过门后，我特意停下鼓条，使铜管的配器在过门中亮了出来，使该唱段更具冲击力和感染力，充分调动了表演者和观众之间的情绪，使双方产生了共鸣。 　　一出剧目的成功与否，除了剧本外，很大的因素取决于乐队的伴奏，体现在整出戏的节奏把握上，作为一个伴奏者，要充分掌握好每一段音乐和唱腔的强弱，快慢对比关系。在戏曲中，力度的强与弱和速度的快与慢，是对立的统一。没有轻就对比不出重，没有慢也就显不出快，它们是相辅相成的。 　　我在伴奏上严格遵守这一规律，根据剧情和人物情绪需要，运用力度、速度的变化，使旋律和节奏的层次鲜明，高潮突出，低潮弱化，让剧中人物的形象更加丰满。在一段较长的唱段中，如果从头至尾都是一样的速度和力度，就会显得平板呆滞并给人一种不动听和疲劳的感觉。所以我在伴奏中十分注意力度和速度的对比变化，从局部的唱腔到全剧的音乐整合上，无不体现这强弱、快慢、抑扬顿挫的对比关系上。掌握好一出剧目的节奏有一定难度，难就难在它时刻在变，它是由唱词的内容情感而变化的。快板的速度虽然很快，但节奏要稳定，不能往前赶。因为要兼顾到大乐队管弦乐的配器，更不能往后撤那样就把乐队拖乱了，总之要快而不乱，把握好度。慢板往往是人物叙情的，虽然慢，但又不能拖沓，太慢了就会影响整个剧情的效果。 　　“春打六九冰河开，三月燕归报春来”这段唱腔是《焦》剧中焦裕禄唯一的一段欢快唱段，这段唱腔描述了焦裕禄在恶劣环境中的乐观情怀和战胜沙害的决心与信心，为未来的兰考面貌绘出了一张美丽的蓝图。因此在处理该段唱腔时，虽是慢板但很快就提速加快，但在演员行腔时节奏在轻快中稳了下来，使唱腔快而不急，给人以舒畅的感觉。由于《焦》剧所描写刻画的人物形象身处特殊的年代和时代背景，整剧的氛围是压抑沉重的。因