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略论音乐作品曲式分析在演唱中作用 　　摘要：音乐作品的结构涉及多方面的内容，音乐的诸要素在一个作品中都有自身的结构。能够体现音乐整体性结构的便是音乐作品的曲式结构。音乐作品除了由各种音乐要素所构成的一些或同或异的音乐事件在一个有起迄的时间过程中按一定的逻辑加以分布、组合所彤成的整体结构关系以外，还有更为直观的歌词。而且，作品曲式的研究对于演唱者更为准确地诠释作品有着极其重要的意义。 　　关键词：作品　曲式　作用 　　 　　一、音乐作品曲式和作品内容的关系 　　 　　音乐创作是从运用音乐基本表现手段开始的；这些手段首先为最原始、最为核心的乐思的成形服务。因此对音乐基本表现手段的研究与分析，应该成为我们理论探讨的出发点。从音乐的基本表现手段，经过音乐发展的基本手法和音乐语言的陈述结构，直到音乐作品的曲式结构，可以反映出创作的实际和全貌。但无论如何它们都具有各自独立的专门解决创作某一方面问题的理论体系和方法，彼此不能缺少或替代。 　　(一)曲式结构是由作品内容决定的 　　各种基本表现手段独立存在的可能性是很少的；它们相互间的结合与作用，通常就已形成完整乐思的陈述形式。这就是与完整的乐曲有关的曲式功能的形成、发展和表现等问题。为了了解它们活生生的存在与表现能力，音乐的基本表现手段应该结合着旋律的研究和分析来进行。无论作曲家运用各种基本表现手段首创的音乐构思是动机片断或完整主题，本身都可能理解为内部已经包含了某种性质和规模的发展，并且还有待于此后在音乐的各级别上的更大规模的发展。形成一首完整作品。这也是与完整的乐曲有关的曲式功能的形成、发展和表现的问题。 　　奥地利音乐理论家申克对创作形式的原则阐述是“全部形式是在前景中显现出来的，但他们却都起源于背景，或者说是由背景派生而出。”在作品中，“背景”就是歌词，曲式结构是高级形式。当然仅有结构骨架是绝对不可能创造出有生命的音乐的，所以必须通过构思才能使结构显出活力。构思可以将延长创造成乐句、主题及乐段。可见，构思这一概念的含义就是动机、主题及节奏材料的组织。没有结构方向及结构贯穿的音乐是散漫无目的的。而没有主题及节奏构思的作品也决不能成为活的艺术。 　　作品是一切音乐创作的基础。它是音乐和文学的综合艺术，曲调和词的语言结合起来共同塑造艺术形象，歌词使曲调讲话，曲调使语言唱歌。词和曲都要有其自身的结构形式，而曲式将二者统一了起来。歌词的结构大体确立了音乐的基本结构，作曲家在谱曲时的结构变异只是个别作品旋律发展的需要。 　　(二)多样的作品内容赋予多种曲式 　　一部完整的音乐作品是由各个部分组成的，各个部分在曲式中所起的作用和地位不同。因而具有不同的曲式功能。其中把担负揭示及展开主要乐思的段落，称为曲式的基本部分。在基本部分前后还有若干其他部分称为曲式的从属部分。 　　音乐作品中存在着多种多样的曲式结构，这是因为生活内容的丰富多样性决定了表达它们的形式是多种多样的，曲式学中所归纳的典型曲式并不代表乐曲的所有可能结构。因此，各种相同的结构之中又有具体区别。如“混合曲式”、“自由曲式”、“不定型曲式”等等。 　　(三)内容的变化促使曲式结构的发展和变化 　　在音乐创作中，形式的变化往往落后于内容的变化。新的内容在开始时往往不得不借用旧的形式来表现。曲式就其发展过程是由简单到复杂，从原始到高级，除了由于经验的积累，技术的日臻完善帮助了曲式的提高和完善以外，主要还是取决于要表达的内容日益丰富，刺激、推动了曲式结构的发展和变化。 　　我国人民音乐家聂耳的大多歌曲采用黄金分割与长短型结构，为我们揭示了一个崭新的曲式天地。其中主要是内容变化的需要。如《义勇军进行曲》是田汉用自由体新诗所写成的，该歌的歌词，句子的长短参差不齐。如果采用一般传统的方整性对称结构，是很难谱曲的。聂耳在这里运用了另一种新的数列结构谱写成当今不朽的音乐杰作。这除了丰富的生活内容以外，那就是表现生活内容的需要，为此，音乐曲式的变化必须符合生活内容的变化。 　　在曲式世界中，除了“方整性结构”体制以外，还存在“非方整性结构”体制。迄今为止，人们对前一种结构体制已有较深的认识，但对后一种结构体制却了解得不多，至少还没有将其提高到与前一种体制并列的地位加以深入的研究。从这个意义上来说，《义勇军进行曲》确实是一个不可多得的范例。这一新曲式体制的存在，雄辩地证明了“内容决定形式”之辨证原理。 　　 　　二、曲式发展的基本原则在作品中的应用 　　 　　曲式发展的结构原则是运用一定的手法来组织并发展音乐素材，从而在音乐作品结构的整体方面形成的某种规律。多少年来，音乐创作中就应用着种种关于作品形成的逻辑组织原则，如中国作品中的“对仗”、“排比”、“起开合”、“呼应”等等。其形成与各部分的功能运动密切相关。前苏联