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皮兰德娄意义 　　摘要：意大利剧作家皮兰德娄的戏剧史意义在于他立足现代，却始终保持着与传统戏剧千丝万缕的联系，并最终指向后现代戏剧，从而成为现代戏剧中最具原创精神的剧作家。 　　关键词：皮兰德娄；传统戏剧；现代戏剧；后现代戏剧 　　皮兰德娄是现代派戏剧中最具原创精神的剧作家，他的戏剧史意义与众不同，从而奠定了他在戏剧史上的独特地位。 　　一、皮兰德娄与传统戏剧 　　皮兰德娄的戏剧显示了与传统戏剧的天然联系，这一点，突出体现在他对意大利即兴戏剧传统的继承和创造性运用上。 　　18世纪意大利的即兴戏剧，没有剧本，只编一个故事提纲，规定剧情的走向与结局，由演员即兴去编台词演出。《六个寻找剧作家的角色》也吸收了即兴剧的手法，作者将过去发生事搬到当下的舞台，但对“过去”的处理不像易卜生的“回忆”，也不似表现主义的“插入”，而是即时表演，使“过去”与“现在”重叠，这是皮兰德娄对“即兴”的创造性运用。也就是说，他把“即兴”上升到了“同时性”的高度，灵巧而又独特。 　　在《六个寻找剧作家的角色》中，舞台的核心事件已经发生，一家三口的恩恩怨怨已经成为过去时，留给舞台呈现的故事缺乏行动，甚至说很难表现。聪明的皮兰德娄抓住当事人之间缺乏沟通的关键，让当事双方寻找一个第三者，寻找一个公证人，当面进行辩解，这使得他的剧作中充满了“争吵”，这一方面突出了人与人沟通的艰难性，一方面也让舞台鲜活起来，让舞台有了行动。所以作者在此剧的序言中说：“在这种激烈的灵魂冲突之中，他们中的每个人，为了对付别人的攻击并为自己辩解，不知不觉地表现出他自己的强烈情感和经历的痛苦。”①这六个剧中人争着吵着要把他们的故事编缀成文，各自从自己的立场出发，攻击和否定对方的陈述。所以斯泰恩所说：“蕴含在皮兰德娄剧作中的很多叙述成分确实使人联想到易卜生式的追溯剧。”②在争吵的过程中回顾往事，再现往事，这种手法太巧妙了，太聪明了。 　　这种“争吵”既不同于表现主义戏剧中人物随心所欲的直接独白，也不同于布莱希特剧作中第三者间离式的旁白，而是一??具有自我解释性质的说理性议论。在斯泰恩看来，这样的台词与由说话表达的动作是一回事，他争辩说，“戏剧与叙事文学的不同在于剧本里的台词必须带有人物的特征，并由于台词特有的灵活多变性而使人物活动起来并显得栩栩如生。由此而来的是一个剧作家不应该先选定情节然后再按需要配上人物，而是与此相反。”③也就是说，不是人物在情节中成长，而是人物正在当众创造情节，所以皮兰德娄说，“艺术是生活，剧本不创造人，而人创造剧本。”④戏剧本来是以行动为主要表现形式的，但在皮兰德娄的戏剧中，人物却以说话为主要手段，其他活动很少，主角大段的独白经常是独立完整的论证，这些“非情节性因素的增多，改变了戏剧以情动人的功能，而是更多地诉诸观众的理性，把舞台变成了讨论问题的场所。”⑤说话，确切地说是辩解式的争吵，成了皮兰德娄剧中人物的基本存在方式。 　　在《六个寻找剧作家的角色》中，由于构思过程的暴露性，先行事件与舞台事件是同时进行的，戏与戏中戏也是同时进行的，这是这一出戏非常特殊的一点，这出戏的精巧也正在于此。角色时而表现过去，时而表现现在，一面再现了先行事件的场景，一面又表现了事后各自的感受和看法，这些看法和陈述促成了舞台事件的形成，也在不经意间“还原”了先行事件，过去与现在重叠交织在同一个场景之中，如此一来，作者巧妙的编排消除了过去与现在、幻想与现实之间的界限，极大地扩展了戏剧的容量。这种做法比“回忆”式交代前史或“闪回”式的倒叙交代都显得机巧而灵活。 　　二、皮兰德娄与现代戏剧 　　皮兰德娄的戏剧具有现代戏剧的众多因素，从而显示了他的现代性。 　　一是人物性格的抽象性和现实性并重。《六个寻找剧作家的角色》的角色无名无姓（除了母亲叫玛丽亚外），与传统戏剧中的人物大不相同，父亲的“悔恨”、母亲的“悲哀”、继女的“报复”、儿子的“轻蔑”、小男孩的“孤独”都不是抽象的心理，而是具体的心理，是“这一个”的。父亲之所以悔恨，是因为他出于一种过分妒忌的心理而把妻子硬赶走了，还以所谓“高尚”的“怜悯”来掩饰，因此一手造成家庭的不幸。继女的“报复”是不原谅父亲，时刻让父亲像针刺一样记住他的耻辱和应负的责任。儿子的“轻蔑”是对父亲、母亲、同母异父的诸弟妹的轻蔑，即对一切亲人的轻蔑，他自有轻蔑他们的理由。母亲的“痛苦”是与儿子的分裂，还因为她承担一切亲人的痛苦。每个“角色”表现感情的方式也不相同，小男孩的孤独是以毁灭自己的可怕方式表现出来的。正因为他们的心理都有各自的个性特征，他们的生活方式也是西方社会的生活方式，所以他们才是有血有肉的人物，才是现代西方人的代表，决不会与其它时代的人物混同。 　　二是怪诞风格。皮兰德娄深受易卜生戏剧和斯特林堡为代表的表现主义戏剧的影响，从皮兰德娄戏