韩国电影中女性形象类型化研究.docVIP

韩国电影中女性形象类型化研究 　　［摘 要］韩国电影近年来异军突起，其作品中对角色的刻画尤为精致，特别是各类影片中的女性形象，本文将从类型化的角度分析韩国电影中的女性形象。 　　［关键词］类型化 女性形象 韩国电影 　　［中图分类号］I109 ［文献标识码］A ［文章编号］1009－5489(2007)09－126－02 　　 　　传媒进入了大众化的时代，谁拥有最大规模的受众，谁就是真正意义上的胜利者。电影不仅仅是为少数阅读者创作的精英艺术品，创作者在拍摄自己的作品的时候试图引入所有受众喜好的娱乐要素以达到在市场上的胜利。基于此种情况，近些年来韩国电影以类型化的创作特征一次又一次地将新的视听体验呈现给了亚洲的观众。并异军突起飞速成为亚洲乃至东方电影的代表。2000年，郑日成带着他的《春香传》入围第53届戛纳国际电影节，使得韩国电影获得了世界性声誉；2002年，《醉画仙》大举入侵戛纳电影节；此后《绿洲》在威尼斯电影节上的传奇胜利……韩国电影已经在短时间内完成了破茧化蝶的蜕变，不仅繁荣了自己的电影市场，还获得了世界重要电影奖项的公认，成为继韩剧、韩国流行音乐之后“韩流”中又一强悍的新势力。 　　韩国电影在情节的安排和画面的处理上比较细腻，主题上也有《朋友》《太极旗飘扬》《老男孩》等为代表的男性题材的影片，但爱情片却占据了韩国电影中较大比例。因此，在此类影片的成功背后不仅成就了诸如全智贤、沈银河、李英爱、崔智友等一系列女演员，而所有这一切都激起了人们对韩国影片中所表现的女性形象的关注。综观韩国的影视作品并进行类型化的研究便成为一种必然。 　　虽然早在古希腊亚里士多德的《诗学》中便有了“类型”的概念，后来更是被广泛地应用在文学领域，但对“类型”以及“类型化”的研究并没有被重视。有关“类型化”的研究最初源于对美国好莱坞电影的研究，指在主题思想、故事情节、人物类型、影片场景和电影技巧等方面具有相似性的一组影片。这些相似性的特征和要素在同一种影片中不断的出现，创作者也不断地利用这些成功的要素，一次次地应用在新影片的创作中，以便使得观众更易于接受，进而来把握稳定的票房和固定的受众群。但是，对成功要素的过多的重复和频繁使用难免会导致影片循规蹈矩，落入俗套。此种情势下，成功的作品意味着有创意的电影制作者在运用类型常规要素的同时，将一些创新元素融入了新的作品中，从而受到观众的认可，成为市场上的胜者。 　　由于受到文化背景和意识形态的影响，韩国电影在亚洲，特别是在中国和日本的受欢迎程度要远远超过欧洲及其他地域。韩国影片中的塑造出的女性形象则更广泛地为受众(尤其以男性为多)认可，其产生也是基于一定原因的。 　　第一，男性主体成为影片的制作者和观看者。一般情况下，影片的制作、创作班底多为男性。在韩国除了李延香等少数女性导演外多数都是男性导演，这使得影片在创作中多体现男性的态度。这样，银幕上被塑造出来的女性形象无形中就透露了创作者的意愿，而这些女性形象在生活中往往是不存在的，她们是男性对其内心完美女性形象的刻画和重塑。大多数男性在青少年时代都会有心仪的却很难触摸得到的女性，随着时间的流逝以及他们的成长，这些形象便在他们心中模糊却愈发美好起来，久而久之，一些从事影视剧创作的男性在他们的工作中便投入了自身的情感和态度并带着自己的视角去评判作品中的女性形象；另外一方面这一过程也是他们对记忆中的女性的追忆和完美化的过程。作为创作者的男性，不论是导演、摄影师、美术指导还是剧务、造型师，他们在对作品进行创作的时候会因为内心对女性形象的内心需求而主动地对其形象进行创作、演绎、刻画或是表现；作为观看者的男性受众，会与创作者在情感上产生共鸣，并认可由男性创造出的“女性形象”。在这一意义上，女性形象的塑造已经成为男性构建出的表意符号，她并不代表真正意义和原生态的女性形象。 　　第二，女性自身身份的复杂性。一个女性进入成年之后便具有了不同时期的复杂身份：首先她要成为充满童贞的女孩，渐渐的她具有了少女的柔美，少妇的丰腴，进而拥有了母性的包容与博大。女性一生中多种角色的演变使得她渐渐拥有了各个时期的美德与特征。她们既深入了社会生活的很多层面，又被创作者从社会生活中提炼了出来，成为银幕上公众的女性形象。而且，在塑造形象时，演员也会无意识表露出她们作为女性独有的特质。 　　第三，媒体的介入。传媒日渐称霸的今天，各种选美活动，形象代言，模特选拔充斥着社会生活的各个层面，女性形象更是以惊人的比例和密度出现在公众视野里。而在这一过程中传媒采取的始终是男性的视角和需求，满足的是男性的观看愿望。西蒙波伏娃在《第二性》中说，女性的性别不是先天形成的，而是后天赋予的。而从女性主义角度衡量，这种塑造是单方面的，粗暴的，是对女性形象的一种外在控制。媒体的催化作用下，女性形象事实上