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浅谈日本电影和其两极化影像 　　日本电影在经历了发展繁荣和跌宕后，1990年代又崛起了以北野武、岩井俊二等为代表的导演。近年来，唯美和暴力这两个极端成为日本电影的发展趋势，彰显了日本电影的民族品格和整体风貌，用“菊与刀”来概括其特点较为贴切。纵观日本电影史，“唯美与暴力影像”扮演了重要角色，其流播和变迁以及引发的文化思考值得我们关注。 　　日本影视文化的两极化体现 　　⒈日本电影中的唯美影像 　　在上世纪九十年代， 曾经在全亚洲引起轰动， 获得广泛认同的经典影片《情书》， 可以说是日本影片至纯系列的代表作。《情书》用镜头和情感精心编织了一段埋葬多年未被揭发和一段生死不逾的情感， 虽然通篇没有一个“我爱你”， 但却让人深深感到爱情的最真最美。 　　在看日本影视作品时， 常常有感动的因子在涌动。那是因为作品中宣扬的是一种纯纯的、唯美的、理想化的感情交流。电影代表作除了上面讲述的由岩井俊二执导的《情书》之外， 还有他的《四月物语》、《烟花》， 以及土井裕泰导演的《大约在雨季》， 行定勋的《在世界中心呼唤爱》，北野武的《那年夏天宁静的海》等等。电视剧方面的代表作就更多了。从开朗乐观， 有着坚定的信念， 即使明天并不让人乐观， 也还是会自信心满满地走下去的赤名莉香的《东京爱情故事》， 到坚持不放弃， 以真诚最终打动美人心的男版灰姑娘的《第101次求婚》； 从讲述兄弟姐妹亲情的《同