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目 录 摘要I Abstract II 引言 1 第1 章 梦窗词常用修辞方法7 1.1 比喻7 1.2 比拟8 1.3 借代 10 1.4 通感和移就 11 1.5 炼字 13 第2 章 梦窗词用典研究 15 2.1 梦窗词用典溯源 15 2.1.1 梦窗词用典数量统计 15 2.1.2 从用典看吴文英的文化知识结构 18 2.2 梦窗词用典方式20 2.2.1 多暗用事典20 2.2.2 大量化用前人诗句22 第3 章 梦窗词修辞风格对词风的影响26 3.1 梦窗词修辞特点26 3.1.1 辞格密集26 3.1.2 艳丽多彩27 3.1.3 饱含情感30 3.2 梦窗词修辞对词风的影响31 3.2.1 柔婉含蓄31 3.2.2 瑰丽浪漫33 3.2.3 沉郁感伤34 第4 章 梦窗词修辞艺术中的继承与发展37 4.1 梦窗词对长吉诗歌修辞的继承和发展37 4.2 梦窗词对义山诗歌修辞的继承和发展40 4.3 梦窗词对清真词和白石词修辞艺术的继承和发展42 III 结语45 参考文献46 致谢47 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果48 IV 引言 一、吴文英及梦窗词简介 吴文英（约1200-约1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙 江宁波）人。吴文英原出翁姓，后出嗣吴氏。清全祖望答万经《宁波府志》杂 问，谓吴文英“晚年困踬以死”，殆得其实。享年六十岁左右。 吴文英一生主要生活在南宋宁宗、理宗二朝。这一时期，南宋朝廷偏安江 南，朝政混乱，党争激烈，韩侂胄、史弥远、贾似道等权相擅权。军事弱小， 常处于被动挨打局面。但在经济上却获得发展，城市高度繁荣，追声逐色不亚 北宋。这一时期，理学地位得到巩固，学术争鸣再次走向低谷。文化艺术随着 出版业、印刷业的继续发展和繁荣，特别是书院的兴盛，而继续发展，文人的 书本知识更加丰富。在诗歌领域，继中兴四大诗人相继谢世之后，出现“永嘉 四灵”和以刘克庄为代表的江湖派诗人。江湖派诗人的政治地位往往很低，一 生多浪迹于江湖，常需为衣食而奔走。在词的领域，继辛弃疾、陈亮等慷慨悲 歌的豪放词人，典雅派词人姜夔、史达祖、高观国、吴文英等人先后闪耀词坛， 词风为之一变。这一时期，音乐、舞蹈、绘画、书法、雕塑等艺术也都有不同 的进步和发展。 吴文英的创作依据作者的生平经历大致可分为四个时期。第一时期从嘉定 十三年 （1220 年）至绍定四年 （1231 年）为吴文英十年江浙漫游时期。这一时 期吴文英留下的词作主要是交游、咏物词等。其交游对象主要是江湖士子和下 层官吏，如姜石帚、毛荷塘、尹焕、赵善春等人，史宅之可能此时也已交往。 第二时期从理宗绍定五年 （1232 年）到淳祐二年（1242 年）为吴文英十年入幕 苏州时期。在这十年时间里，总的来说词人交游广泛，生活比较安定，并纳苏 州一歌妓为妾。这一时期词人创作了很多酬唱词、咏物词，及部分以借怀古寄 托对国事的感慨的登临感怀词、咏史词。第三时期从淳祐二年（1242 年）到淳 祐末年（1252 年）为词人漂泊苏杭和越中时期，这一时期，随着苏妾的离去及 生活的动荡不安，作者创作了大量怀念苏、杭二妾的怀人词，同时，词人叹老 嗟卑的作品明显多了起来，伤秋悲秋成为词中常见的主题。第四时期为淳祐末 年（1252 年）后直至死亡，吴文英的行踪变得更加难以考据。从晚年的作品可 以分析出，词人在绍兴、杭州、苏州、德清、湖州、京口等地都停留过一段时