西方视野下中国古美术.docVIP

西方视野下中国古美术 　　19世纪中后期，伴随着海外中国艺术品市场的兴起，西方收藏家对中国艺术的研究兴趣日益高涨，进而形成了以私人收藏为主导，学会、博物馆提供学术支持的模式。其突出的表现为古美术文献资料的出版与发行。 　　 　　英国人斯蒂芬?布绍尔（Stephen W.Bushell，1844～1908年）有两个身份，医生与中国古器物专家，他似乎更倾心于后一个称呼。在北京的古董市场，他总会用一口流利的中文与古董商们讨价还价。布绍尔很懂这些古物，不会买到劣质品，但他的选择，明显受当时欧洲风尚的影响，绝不会购买乾隆以后的东西。他花了20英镑买了件康熙五彩耕织图凤尾尊，又用12英镑购得一件明中期法华罐……此时是1882年，英国的维多利亚时代。 　　成立于1857年的英国南肯辛顿博物馆，当时的任务是收藏优良的艺术品。最好的方式就是在中国购买中国的艺术品，布绍尔的背景和经历让他成为最合适的人选。1868年布绍尔抵达北京，成为英国驻华公使馆的医生，在北京一住就是30年。看病诊症之余潜心研究中国古物，成为中国古器物方面的专家。他对中文的掌握以及在中国陶瓷方面的专业学识，使其最先替大英博物馆馆长奥古斯塔斯?弗兰克斯（Augustus W.Franks）采购藏品，后经由弗兰克斯的推荐，南肯辛顿博物馆在1882年交给布绍尔500英镑，请他代为购买“造工优良的物品”，这500英镑在当时竟换得253件（组）器物。 　　1900年，布绍尔退休返回英国。1904年应英国教育部的邀请，出版了《中国美术》一书。这本书分上下两册，阐述了雕塑、建筑、青铜、竹木牙角雕刻、漆器、玉器、陶器、瓷器、珐琅器等12类器物，是英国学者研究中国艺术的必读经典。这本书在1907至1924年间6次重版，受欢迎程度可想而知。北京永乐国际拍卖有限公司中国瓷器及艺术品部主管戴岱说：“布绍尔的这本《中国美术》，实际上起到了一个提纲挈领的作用，第一次对中国艺术品进行分类，这为以后西方细分研究中国艺术划定了最早的界线。”民国时期，戴岳将此书译成中文，并经蔡元培译校，由商务印书馆在上海出版。 　　20世纪的上半叶，可以说是收藏中国古物的黄金时代。中国各省县都在兴建铁路，发现的古墓不计其数，而当时的中国社会十分混乱，政府无力制止农民盗走古墓内的陪葬品。北京和上海的古董商活动范围极广，在河南、安徽、陕西以及内蒙古等地均派有线人长期守候，乡民掘到的东西，他们马上收购，于是这些出土品先是到了北京和上海的古董店，再卖给当时最出得起价钱的美国、英国和日本收藏家。 　　乔治?欧默福普洛斯（George Eumorfopoulos 1863～1939），是当时新派收藏家的代表，也是当时英国中国文物收藏圈的核心人物，他对刚出土的汉唐陶器和宋瓷极有兴趣。1906年便开始收藏汉唐陶器，除了眼光独到，胆识也是值得一提，当时英国艺术界只懂中国的青花、彩瓷或单色釉，早期陶器能否为其他收藏家和评论家接受，恐怕连乔治?欧默福普洛斯本人也无法预料。 　　1900年，英国伯灵顿美术俱乐部举办中国早期陶瓷展。乔治?欧默福普洛斯展出他的汉唐陶俑，获得良好的反应。这次的展览可以说是具有历史意义的转折点，它改变了西方人只认知中国外销瓷的局面，开启了高古陶瓷在国际市场的地位，奠定了陶瓷收藏的正统观念。同时这也是乔治?欧默福普洛斯等西方收藏家首次展示自己的藏品，加深了之后西方收藏家、学会、博物馆三者联系。 　　1911年伯灵顿美术俱乐部为这次展览出版了精装《1910年伯灵顿美术俱乐部中国早期陶瓷展览图录》，开本阔大，书顶刷金，书口书底刷金，水印纸精印。编排前文后图，解说按当时展览展柜排目，标明尺寸、年代、借展人；图版以彩图及珂罗版精印，陶瓷以年代编排，起于汉陶，至于清代早期器物，其中所选北宋钧窑撇口尊、明万历五彩盖盒、嘉靖五彩鱼藻纹盖罐等器物，至今仍被视为重器名品。戴岱介绍说：“其实你可以看到英国对中国陶瓷的研究，是建立在考古发掘的基础上，并广泛利用本国和海外的收藏，结合历史史料，进行的实证探讨，有一定的科学性和学术性。虽然也存在一些认识上的不足，但有先行的开拓作用。” 　　事实上，英国对中国陶瓷的研究，还表现在陶瓷等专业艺术刊物的出现，1902年创办的《伯灵顿杂志》，1921年的《东方陶瓷学会会刊》，1948年的《远东陶瓷通讯》等，这些刊物成了研究中陶瓷的重要基地，也推动了中国陶瓷在英国的研究。 　　伯灵顿俱乐部的展览之后，西方的收藏家与学者更为紧密合作，逐渐将中国陶瓷器进行划分：早期陶瓷、明代陶瓷、清代到清晚期陶瓷、粉彩瓷器等。罗伯特?霍布森（Robert.L.Hobson 1871～1941）是当时最受尊敬并多产的英国学者之一。1897年他进入大英博物馆工作并为其服务40多年。最初，他的兴趣是欧洲陶瓷，很快将研