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论中国传统色彩在现代家纺艺术设计中发展和应用 【摘要】本文主要从传统色彩的含义以及中国传统色彩 的发展性的角度，阐述中国悠久历史文化的积淀和精髓对中 国传统色彩的影响。通过对中国传统色彩的研究，概述将中 国传统色彩应用在现代家纺设计之中的思想性，倡导国内外 的家纺设计师运用继承和创新的方式，将中国传统色彩大胆 的应用在现代家纺艺术设计之中。 【关键词】传统色彩；五色体系；发展性；现代家纺艺 术设计；应用 从远古人类对色彩的一无所知到如今人类对色彩的不 断求解，人们的眼中与心中都充满了各种各样五彩斑斓的色 彩。“没有色彩的世界在我们看来就像死的一般。”这是包 豪斯教员约翰内斯?伊顿曾说过的一句话。虽说色彩自身并 无感情可言，但是，当色彩寓于人类生活之中，便赋予了色 彩丰富的情感。随着历史的发展与沉淀，色彩也具有浓厚的 人文特色。 传统色彩赋予了色彩新的使命，它是一种文化现象在某 一时期的历史再现，是历史与现代的交融，它不是重复，而 是新生。传统色彩的形成包含了多种不同的因素，例如：文 化因素、色彩因素、地域因素等。而中国是一个具有五千年 悠久历史的国家，其色彩文化底蕴更是丰厚，是备受现代家 纺艺术设计师们瞩目的主要灵感源泉。 一、传统色彩的含义 传统色彩是代表着某个民族或地域特有的文化底蕴，它 不只是单纯的色彩体现，更是包含着某个民族的自然环境、 社会背景、审美心理等历史文化积淀的结果，同时也是对审 美原则和谐与平衡的一种向往与追求。如中国殷商时期的青 铜器、唐代的彩陶、元代的青花瓷与釉里红以及敦煌的莫高 窟壁画、北京的故宫和颐和园；欧洲的巴洛克风格、洛可可 风格、哥特式建筑、佩兹利纹样等等都充分体现了民族的传 统色彩。由此可见，任何一个单一的色相都不可能被称之为 传统色彩，它是由一组和谐统一的色彩关系构成的。 每一个民族或国家都有自己特有的历史文化、风土人 情、地理环境等区别于其他民族或国家的特色之处，所以说 每一个民族或国家都有属于自己的鲜明的传统色彩体系。中 国的传统文化使其充斥着浓郁的东方特色，崇尚自然，返璞 归真。 中国传统色彩体系就是世界上独有的五色体系”，即 青、赤、白、黑、黄五种颜色，为正五色，其混合色被称之 为下五色，从此色彩之中便有了上下之分。在中国传统文化 之中，人们以色彩的象征性把握方位和季节，春为青阳，方 向主东，其守护神为青龙；夏为朱明，方向主南，其守护神 为朱雀；秋为白藏，方向主西，其守护神为白虎；冬为玄英, 方向主北，其守护神为玄武；其中尊黄色为正统色，奉为彩 色之主，位于诸色之上，黄色在五行中为土，代表着大地的 颜色，土为尊，被中国先人奉为最美丽的颜色，随着时间的 推移后世逐渐演化为帝王的专用色，象征着君权神授，神圣 不可侵犯。著名的建筑教育家梁思成对故宫色彩的概括“红 墙、黄瓦、碧绘”就是传统文化用色观念的体现。 放眼望去，从古至今的建筑以及室内装饰，流传于世的 经典作品都是以或多或少的传统色彩元素作为支撑的。如中 国的北京故宫、苏州园林，印度的泰姬陵，埃及的金字塔等。 传统色彩作为一种民族的象征，早已成为了民族文化中不可 或缺的重要组成部分。 二、传统色彩的发展性 地域性与传统性是传统色彩的两个基本特征。 一个地区或民族特有的地域风貌构成了当地传统色彩 体系。法国现代著名的色彩设计大师让?菲力普?郎科罗在 1960年代创立的“色彩地理学”，其研究成果证明：由于在 地球上所处的地理位置的不同，不同的地域或城市的色彩大 相径庭，这既包括了自然地理条件的因素，也包括了不同种 类文化所造成的影响，即：自然地理和人文地理两方面的因 素共同决定了一个地区或城市的色彩。将这些来自于不同地 域文化基因的色彩进行组合，其色彩效果更是不同凡响。以 中华民族为例，其色彩体系主要是源自于中原地域的黄土 地、黄河、长江，两岸流域的矿产、植物等自然地理方面的 多种色彩。 传统色彩除了具有其地域性特征，还因为它是一个民族 历史积淀的结果，具有其传统性特征。以中华民族为例，商 周的青铜器、唐朝的陶器、宋朝的瓷器、明朝的家具等等， 其色彩极少脱离中国传统的青、赤、白、黑、黄五色体系。 随着时代、文化、科技的不断发展，审美观念也发生了 变化，色彩体系亦是随之而变。从中华民族陶瓷的发展来看, 最初的彩陶、唐三彩、青瓷、白瓷、青花瓷、釉里红，到后 来的明清彩瓷，不难看出每一个朝代的民族色彩都在不断的 发展变化着。如在彩陶的基础上吸收了波斯等异族文化而形 成的唐三彩，在民族色彩的基础上吸收西方色彩制造出的五 彩斑斓的明清彩瓷。民族色彩通过不断的吸收不同的色彩与 文化，致使每一时期的风格都是对之前风格的再模仿或创 新，这样色彩体系范围就有了逐渐扩大化及复杂化的特性。 显而易见，传统色彩是具有不断的发展性而非静止，它具有 强烈的生命