贵州师范大学文学院中国古代文学课件第十三章 关汉卿及其杂剧.ppt

* * 第十三章 关汉卿及其杂剧 一、特殊性格与杂剧成就 关汉卿，号已斋叟，大都人。曾作太医院尹，但一生主要以“书会才人”度过。性格耿介兀傲，倜傥风流，博学能文，滑稽多智，既有几分玩世不恭，又很关心现实，敢于对现实黑暗加以反映和批判。 在杂剧发展史上，他对宋金杂剧、院本、诸宫调等通俗文学形式加以改进和集成，最终完善并定型了元杂剧形式，成为元杂剧的真正奠基人，与马致远、白朴、郑光祖合称“元曲四大家”。 我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜不改常依旧，巷中消遣，酒内忘忧，分茶攧竹，打马藏阄，通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女、银台前、理银筝，笑依银屏；伴的是玉天仙、携玉手、并玉肩，同登玉楼；伴的是金钗客、歌《金缕》、捧金樽，满泛金瓯。你道我老也，暂休占、排场风月功名首，更玲珑，又剔透。我是个锦阵花营都帅头，曾玩府游州。《南吕· 一枝花· 不服老· 梁州》 关汉卿自我评述： 分茶攧竹：唐宋习俗，不加姜盐煎茶叫分茶；吹奏管乐器曰攧竹。 打马藏阄：打马即打双陆，双陆是一种下棋游戏。藏阄即饮宴时设阄，寻到者得饮。 珠玑语唾自然流，金玉词源即便有，玲珑肺腑天生就。风月情、太贯熟；姓名香四大神州。驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头。 我是个蒸不烂、煮不熟、搥不匾、炒不爆、响铛铛一粒铜豌豆。······我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会嚥作，会吟诗，会双陆。你便是落了我牙，歪了我嘴，腐了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路上走。 ——《南吕· 一枝花· 不服老· 尾》 元人贾仲明《凌波仙》吊词评曰： 二、杂剧主要内容及代表作 关汉卿杂剧存目67种，在已知元杂剧作家中居首位。完整保存下来的作品18种，按题材可分三类：①公案剧，②爱情风月剧，③ 历史剧。 ①公 案 剧 ：主要描写社会的黑暗不平，反映民生疾苦和百姓的努力抗争，对其不幸给予深切同情。 代表作：《窦娥冤》 《鲁斋郎》《蝴蝶梦》《绯衣梦》。 ③历 史 剧 ：着力于历史题材，大都通过对历史英雄人物的描写和歌颂，观照现实，寄托自己的政治理想。代表作：《单刀会》《西蜀梦》《哭存孝》《裴度还带》《陈母教子》《五侯宴》《单鞭夺槊》。 ②爱情风月：多方面、多角度展现爱情、婚姻、家庭纠葛等问题，从另一角度对社会现实生活加以反映和批判。代表作《拜月亭》《救风尘》《望江亭》《谢天香》《金线池》《玉镜台》《诈妮子》。 注： 《单鞭夺槊》与《哭存孝》归属有争议。 三、关汉卿杂剧的总体艺术特色 2. 情节和人物多样化。关剧情节上波澜起伏，变化多端， 常常尽情展开冲突而又能驾驭自如。人物更是形形色 色，无论地位、身份、经历等相似或相同的人物，还是 不同的人物，都能个性鲜明，自成典型。 3. 善于塑造女性典型人物形象，尤其是下层妇女形象。 1. 善于对生活进行高度浓缩与概况，通过创造典型，真 实地反映现实。 5. 宫调选用特别适合剧情需要及人物情感抒发的需要。 我国古典戏曲所用乐调称为宫调，最早有84宫调，后精简为48宫调，至宋减为19宫调，元代则为17宫调，其中特别常用的有9个宫调，而关汉卿为了适应舞台演出的需要和便于演员记忆，进一步简化为四宫三调，具体是：正宫、仙侣宫、中吕宫、南吕宫、商调、越调、双调，共七个宫调。 注： 正宫：惆怅雄壮；仙侣宫：清新绵邈；中吕宫：跌宕起伏；南吕宫：感叹悲伤；商调：凄凉怨慕；越调：严肃冷峻；双调：健捷激昂。 4. 语言本色当行，将典故、书面语、口语、俗语等巧妙融为一体，文而不文，俗而不俗，雅俗共赏，成为元杂剧本色派的突出代表。王国维曰：“关汉卿一空依傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色”。 四、《窦娥冤》的杰出艺术成就