古风新意齐兼备+雏凤清于老凤声——论刘德海的正反弹艺术.pdf

引 言 引 言 琵琶是中国传统民族乐器中的一只奇葩，流传至今已有两千多年的历史，是我国源 远流长的古老弹拨乐器，从它诞生那天起，就以它顽强的艺术生命力伴随着音乐文化的 发展，在我们民族大地上孕育、繁衍。它既能寄寓风雅之中，同时又广泛的传播于世界。 无论是从形制上、演奏技巧上还是表演风格上随着历史的长河都在不断的演变。如今， 琵琶已经在前人积累的基础上达到了很高的艺术成就。 琵琶的历史可追溯到秦汉时期，东汉刘熙所著《释名》中第一次提到了“批把马上 所鼓也，推手前日批，引手后日把，象其鼓时，因以为名也”。后汉应召《风俗通》的 “批把条中也提到“此近世乐家所作，不知谁也，以手枇把，因以为名。”这些史料 的记载告诉我们，从秦汉到隋唐这一时期，只要是以右手向前弹为“批”，向后拨为“把” 的基本弹奏手法为主，无论是长柄的、短柄的，圆形的、梨形的，木面的、皮面的，弦 数多的还是弦数少的，如阮、月琴、秦琴等通称为“琵琶，是当时传统弹拨乐器的总 称。后来，随着丝绸之路传入中原，外来乐器与中原文化的相互融合使得这种梨形音箱、 竖立弹奏的乐器称为“琵琶”。最早的琵琶从有相无品需要用拨子弹奏到后来添加为四 相十三品，而且从拨子弹奏改为用手指弹奏。建国以后，琵琶又得到了改进，从丝弦改 为钢丝弦或尼龙缠钢丝弦，义甲广泛的使用，从四相十品也增加成了六相十八品、六相 二十四品、六相二十五品乃至六相二十八品，并且采用十二平均律扩大了琵琶的音域， 方便了转调，增强了音乐表现力。这些重大的改革都是一代又一代艺术家磨研创出的结 果，而且以被世界认可。它以其丰富的艺术表现力在中国的土地上孕育成长，发扬光大。 从这件乐器上最能反映出华夏民族的吸收能力和中国传统文化的溶解精神，是中外文化 交融的结晶体，因此享有中国民族乐器之王的美誉。 琵琶的演奏技法复杂而且高深，它对音乐的诠释完全是以十根手指的精妙和谐的动 作形态作为专业的语占来表达。其演奏艺术的音韵美与形式美始终与它精准的技巧是分 不开的，是艺术的技巧也是技巧的艺术。据统计，琵琶的左右手技法到目前为止已多达 上百种，这在当今中外乐器中也是屈指可数的。从传统基本的如弹、挑、双弹、双挑、 滚、摭、分、扫、拂、大扫、大拂、勾、抹、拂、扣、摇、凤点头、分弹、摭弹、长轮、 全轮、半轮、三指轮、轮带双、轮双、满轮、扫轮、拂轮、挑轮、勾轮、吟、揉、打、 古风新意齐兼备雏风清丁．老凤声——论刘德海的正反弹艺术 带、勾、抹、擞、推、拉、绰、注、撞、颤、自然泛音、煞、并弦、拍、提、摘等，还 有许多组合指法的运用。建国以后随着乐器的改革和新作品的不断涌现，又出现了许多 新的技法，如正反弹、小扫、小拂、中指抹、倒分、弹剔双、勾抹、双抹、双剔、分双、 三分、三摭、三扣、大扫、双勾搭、分弦滚、食指摇、中指摇、无名指摇、小指摇、四 指长轮、三指长轮、正三轮、反三轮、反轮、下出轮、弹面板、人工泛音、共振泛音、 大指按音、爪双弦、绞弦、挑扣轮、一心两用等。这些丰富的技法使得琵琶的表现力更 为丰富，它既能表现雄壮激昂、铿锵有力的武曲，也能表现活泼流畅、明快喜悦、婉转 抒情的文曲，所以要想把乐曲完美的体现出来就必须对琵琶的演奏技巧进行深入的研 究。 从古至今琵琶能被内外音乐爱好者所喜爱得益于它丰富的演奏技巧，而这些技巧发 展的成熟和运用，离不开每个时期为之做出贡献的琵琶演奏家，而刘德海就是其中的一 位。为中国琵琶现代乐曲的创作和发展做出了卓越的贡献。他不拘泥于传统的琵琶演奏 技巧，深感老的琵琶语汇已经不能代表现代人的音乐审美和音乐思想，所以他站在传统 和现代的交汇点上不断的发展和创新，而且还创建自己一套独特的琵琶“金三角”理论。 他创造的新技巧有正反弹、人工泛音、假泛音、共鸣泛音、左手虚按、轻击面板、一心 两用等等。本论文从刘德海的创新技术——正反弹为切入点，深入研究正反弹在新作品 中的运用和从正反弹技术中所体现出的刘德海琵琶理论，从中学习到刘德海先生在琵琶 艺术上求索、求变、求新和对琵琶事业无限热爱，奋斗终身的精神。 2 第～章刘德海简介 第一章刘德海简介 1．1刘德海的艺术历程 刘德海，当代著名琵琶演奏家、教育家、作曲家，原籍河北，1937年出生于上海。 13岁正式开始学习琵琶。刚开始受到父亲水电行里一位叫黄炳松泥瓦匠的熏陶，