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多元化发展中国电视剧文化价值取向 随着改革开放发展繁荣起来的中国电视剧，已经 成为中国最具影响力的艺术形式。尽管电视剧制作有时呈现 出工业化生产的特征，但是它不同于一般意义的工业产品， 它以审美的方式、文化的内涵传达特定的价值取向。 所谓价值取向是指一定的主体基于自己的价值观在面 对或处理各种矛盾、冲突、关系时所持的基本价值立场、价 值态度以及所表现出来的基本价值倾向。电视剧文化价值取 向是指“在内容与形式等各个层面上对社会需求的满足及 与其发展的适合、接近和一致。”（曾鸿、王静：《国产电 视剧文化价值取向浅谈》，载《当代电视》2005年2期）一 部电视剧取得高收视率，一方面是因为制作精良或者内容出 奇制胜，更重要的是因为其表现了正确的文化价值取向，在 故事的讲述过程中潜移默化地升华了观众的精神世界，完成 了应有的大众传播的导向性责任。 当代多元的文化发展，导致中国电视剧文化价值取向呈 现多元性。北京大学彭吉象教授提出：在当今中国社会里, 主流文化、大众文化、精英文化以及外来文化、民间文化、 地域文化、后现代文化等等多元并存，使我国当代文化真正 呈现出一种百花齐放的态势，”（《机遇与挑战一一电视专 业化频道的营销策略》，彭吉象著，中国广播电视出版社2006 年版）因此将当代中国电视文化分为主流文化、精英文化、 大众文化、外来文化、地域文化、民间文化和后现代文化， 这种分类方法同样适用于电视剧文化分类，以下按照不同电 视剧文化分别探讨多元的中国电视剧文化价值取向问题。 一、主流文化电视剧文化价值取向 现代的主流电视剧，即主旋律电视剧。主旋律电视剧的 立意大都是从当前的国策、人生观、价值观以及人生导向的 重大主题上繁衍出来的，起到指导人生的作用。主旋律电视 剧要求体现出社会主义建设的时代潮流，弘扬民族优秀文 化，基调昂扬，能够激发人们追求理想的意志和催人奋进的 力量。例如建国六十周年之际，大量的献礼题材电视剧是此 类电视剧的代表，《解放》、《开国前夜》、《苍天》、《监察局 长》等。作为主流文化的代表，这类电视剧在90年代创作 出了许多优秀作品，后来由于在形式上灌输说教，一度被大 众冷落，通过中国社会文化的转型，使主旋律电视剧也尽量 大众化，向大众接受心理靠拢。主旋律电视剧的发展策略是 采取艺术地表现主题的方式，既有严肃的思考，又有较高的 审美价值和经济价值，以期完成传播社会主义主流文化价 值，对受众进行意识形态塑造的功能。 、精英文化电视剧文化价值取向 精英文化的电视剧，在数量众多的中国电视剧中，是极 少见的。在电视剧艺术的探索中，一度也有这样的作品，但 是很快电视作为大众媒体的特性凸现出来，这样的电视剧虽 然可以成为研究电视剧的典型教材，但是却不符合大众和电 视的收视习惯。《我的团长我的团》是近年精英文化的代表, 观众评论其“企图承载教化色彩”、感觉像坐在小剧场看 实验话剧”，过于先锋派的叙事方式令大多观众表示无法接 受。相反专家学者却对其给予高度评价。对于《我的团长我 的团》的评价两极分化明显，正说明了精英文化在大众化、 泛娱乐时代的尴尬。电视剧创作应该追求精英文化，追求对 社会的深刻反思与道德批判，但不是用极端的艺术手段去表 现精英文化才是正确的。理解和继承精英文化的评判精神对 电视剧创作精品是有帮助的，尤其是精英文化的精品意识， 应当成为电视剧创作者的创作准则。 三、大众文化电视剧文化价值取向 大众文化在今天被理解为娱乐文化，所以大众文化电视 剧即是以娱乐观众为主要目的电视剧，大部分电视剧都是大 众文化电视剧，它们填充了观众的休闲娱乐空间，放松观众 身心。从某种程度来说，这种娱乐型的电视剧是市场经济规 律运作的必然结果。对于主流文化价值取向而言，大众文化 电视剧是一把双刃剑，一方面以喜闻乐见的形式对大众施以 最迅速、最广泛的价值观影响，但是另一方面其娱乐化倾向 过于严重，向市场妥协而丧失了艺术品格。当一种题材无意 间火了之后，一窝蜂地跟拍效应，就是大众文化倾向最明显 的负面影响。这种电视剧将是电视剧产业发展的重点目标， 不论题材也好，手法也罢，对于此类电视剧的研究应该深入 到文化价值的最深层面——精神内核。因其在创作上最灵 活、最靠近市场需求，所以应该将对市场需求的导向问题也 纳入到电视剧创作者的思考范畴中。中国电视文化不断向大 众通俗文化转型，在这时代更应该注重一种道德理性精神的 回归，培养大众的责任心和道德感。 四、外来文化电视剧文化价值取向 这里的外来文化电视剧指的是深受国外文化影响，模仿 国外电视剧拍摄的电视剧。很显然，在拍摄此类电视剧时， 其文化价值取向从开始就不是中国的，但是碍于表现内容是 中国的，于是在原作基础上做出中国式的修改。这几年中国 电视剧深受美剧、韩剧影响，跟风之作数量不少，但是基本 上都是一些不