2.7.1柳永讨论宋词元曲经典的解读与传播.pdf

第七单元 柳永词讨论 教授）：刚才陶然老师给我们讲了宋代最经典的一个词人柳永。柳永可以说在 宋词里面是承先启后的一个词人，也是被认为最正宗的一位词人。比如像李清照认为苏轼还 是“别是一家”的。陶然老师刚才给我们讲了有关柳永的生平、柳永发展慢词等特点、柳永 词是如何经典化，还有对柳永词的一些代表作，陶老师也给我们进行了分析，可以说是全方 位地为我们展现了一个柳永，我们听了以后很受启发。 副教授）：我觉得宋词发展到柳永的时代，它呈现出的状态跟唐五代时期已经 有着非常大的不同了。它的原因我觉得应该跟当时词体本身的发展，还有柳永所处的时代环 境都有很大的关系。不知道各位同学对于柳永所处的社会环境有什么了解？ 博士生）：关于这个问题，我觉得可以从以下几个方面来考虑。当然可能还不是 很全面。一个是因为宋代的时候，城市已经发展了，城市和坊市合一了，这样就导致了作为 柳词传播环境的歌伎文化空间繁盛。歌伎是词传播的一个很重要的中间的渠道。其繁盛能够 推动柳词在当时的流行。另外一个，我们知道，活字印刷在当时已经出现，这促进了词人词 集或词选的流行，也有利于柳词的传播。还有一个是，柳永词作为词从雅到俗转变的一个旗 帜，它在后世词论家那儿引发了比较多的讨论，这种讨论也给柳词带来了一种热度，促使了 柳词在当时更为广泛的传播。所以我觉得从社会环境的角度来看，是对柳词传播有促进作用 的。 博士生）：其实说到柳词的流行，我们知道柳词在广大的市民群体中是非常受 欢迎的，同时，看他的创作也可以发现，其实他完全是在民间汲取了词的养份。这和晏殊、 欧阳修不同，晏、欧承接了南唐词那种酬唱、府会、闲居的典雅风尚，而柳词是直接从民间 取材，有一种俗的风尚。可以说，到了柳永，才把唐五代时期那种诗客文人词真正还回了民 间。所以我觉得柳词在审美取向上的贡献就是确立了俗的审美取向，这在思想史上也是一个 重要的节点。其实雅和俗这一对概念在中国思想史上一直以来也有重要的论辨。柳永的这种 审美取向促使词的创作上的改变。比如柳永“变旧声作新声”，对“屯田蹊径”、“屯田家法” 的开拓。 教授）：刚才小张讲到的印刷术对于柳词传播的作用，我觉得这个还可以再考虑 吧。是不是有那么明显或绝对？因为词在唐宋时代更多的还是通过歌舞表演的方式来传播 的。印刷术的发展对于词作后来的结集，尤其是南宋时代的结集、流行，这个肯定是有影响 的，但是不是在北宋时代就有那么大的影响？这个可以再讨论。 ：这个我觉得可以分期来说。比如柳永的时代可能有，也可能不一定有。但是再 朝后来，印刷的关系就比较大了。印刷和词的传播也是一个非常值得探讨的问题。 我觉得词的雅俗非常有意思。词最初是民间词，后来发展为文人词，到柳永的 时代又开始呈现出另外一个雅俗的对比。始终处在一个对比和变化的状态中。从具体的柳词 的创作角度或创作手法方面，跟他以前的文人词也有很大的不同。 博士生）：柳永以赋笔为词是其很重要的特点。我想赋笔写法与唐宋音乐转型 之间是否也有一定的联系。我们知道宋代是中国古代音乐史上一个巨大的转折期，从宫廷转 向民间，从贵族化转向平民化，从歌舞大曲转向说唱技艺，从对场面性的追求转向对于叙事 性和情节性的追求。就以唐宋大曲为例，在唐代的时候，大曲是以声与舞为主的，而宋代的 时候大曲都咏故事。而且这个时候，除了宫廷，在民间瓦子勾栏、歌馆酒肆里面，也成为滋 养民间文艺的场所。这个时候，发展出傀儡戏、说书、小唱等对戏剧性和情节性有明显追求 的音乐文艺。柳永长年沉沦下僚，对于民间文艺有更多的接触，而且他也需要通过满足民众 的审美需求而赚取一定的资金。柳永对于赋笔的开发，他一方面是适应了慢词长调体制扩大 对于文字增衍的需求，在另一方面，其实他这种赋笔写法也是为“叙事闲暇”、有首有尾这 种叙事风格服务的。所以我觉得柳永的慢词所开创的新的审美趣味是与唐五代词的笔法与 意境营造是明显不同的，而这种新的审美趣味我觉得也是唐宋音乐转型的一个产物，也是适 应了宋代新的音乐风尚的。我是这样想的，不知道对不对。 我觉得赋笔这一点还是一个很有启发的问题 。我突然想起韵文里面都是从简 约到敷衍的，简约的时候是不要赋笔的，到篇幅增大的时候，都是用赋体的笔法。实际上诗 歌也有这样一个特点。我