6.2.2清真词法融化诗句下.pdf

三、组合前人诗意 周邦彦还常常在一首词中，化用数句不同诗人的诗句或立意，形成饶有新 意的再创作。例如《瑞龙吟》（章台路）词，其中“试花桃树”来自唐张籍《新 桃行》“植之三年余，今年初试花”；“定巢燕子”来自杜甫《堂成》“暂止飞鸟 将数子，频来语燕定新巢”；“前度刘郎重到”来自刘禹锡《元和十年自朗州承 召至京戏赠看花君子》“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”；“事与孤鸿去”来 自杜牧《题安州浮云寺楼寄湖州张郎中》“恨如春草多，事与孤鸿去”，一首词 中，化用张籍、杜甫、刘禹锡、杜牧等数人诗句，且全篇立意，从崔护《题都 城南庄》人面桃花诗化出，所融化前人诗句，也多关涉桃花，处处见安排，却 又贴切自然。又如周邦彦著名的金陵古词《西河》： 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城， 风樯遥度天际。 断崖树犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沈半 垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻 里。燕子不知何世，入寻常、巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。 这首词，组合了唐刘禹锡《金陵五题》中《石头城》《乌衣巷》两首诗歌以及古 乐府《莫愁乐》等。刘禹锡《石头城》： “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口 夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 《莫愁乐》 ： “莫愁在何处，莫 愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。”词语虽多袭用，但经过新的组合，成 就了周邦彦词也是金陵古作品中新的名篇。清陈廷焯 《云韶集》评之曰：“此 词纯用唐人成句融化入律，气韵沉雄，苍凉悲壮，直是压遍古今。金陵古 词，古今不可胜数，要当以美成此词为绝唱。”《艺蘅馆词选》云：“张玉田谓清 真最长处，在融化古人诗句，如自己出。读此词，可见词中三昧。” 四、无一字无来历 五代欧阳炯 《花间集序》谓词之为用 ：“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶 之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍案香檀。不无清绝之词，用助娇娆之 。”这决定了早期词与诗歌不同的情感指向与审美风范。王国维《人间词话》 云 ：“词之为体，要眇宜修。诗之境阔，词之言长。”晚唐五代至北宋词 中，男 女情爱的主题仍然 占绝对多数，出于欣赏对象的需要及词体功能和创作传统， 自然容易如产生后来李清照 《词论》中所批评的那种 ‘词语尘下’‘专主情致’ ‘少典重’之弊。而周邦彦的不少词作大量依靠来自诗句的典雅文饰 ，几乎无 一字无来历，这样就 中和了词中的绮丽色彩，使得清真词趋于气息浑厚、清妍 和雅。如《满庭芳•夏日溧水无想山作》： 风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢 自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。 年年。如社 燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、 急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 周邦彦于哲宗元祐八年 （1093）任溧水令，时年三十七岁。无想山在溧水县 南十八里，山上无想寺（一名 禅寂院）中有韩熙载读书堂。 周邦彦的这首词上阕写江南初 夏之景，下阕即景抒情，整首 词抒发了漂泊无羁之苦和宦海 失意的无奈。值得注意的是， 词中融汇了唐代杜甫、白居 图 6.4 周邦彦词句 易、杜牧等人的诗句，信手拈来，有的更是超越了原诗句的魅力。起句“风 莺雏，雨肥梅子”分别化自杜牧《赴京初入汴口晓景即事》“风蒲燕雏”句和 杜甫《游何将军山林》之五“红绽雨肥梅”句。其中“”、“肥”都是形容词 活用为动词，写出生命的生长过程，展现了南方夏日的生机与美丽。“午阴嘉树 清圆”化自刘禹锡《早夏郡中书事》“华堂对嘉树”与《昼居池上亭独吟》“日 午树阴正，独吟池上亭”句，勾勒出阳光直射，树荫亭亭如幄的情景。“地卑” 二句兼用白居易《琵琶行》“住近湓江地低湿”和杜甫《自阆州领妻子却赴蜀山 行》之二“衫裛翠微润”句诗，写南方梅季多雨，衣服潮湿生霉，要点炉香来 熏蒸，越湿越费炉烟，摹写梅雨天气可谓入微。“人静乌鸢自乐”句则径取杜甫 诗逸句“人静乌鸢乐”，增一“自”字而已，却以乌鸢自顾自地欢乐 ，反衬人之 不乐。“黄芦苦竹”句出 自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生”，写客居他乡， 环境难以相适，无可留恋，意欲归去，故“拟泛九江船”。“九江船”化自杜甫 《绝句九首》之七“闻道巴山里，春船正好行。都得百年兴，一望九江城。”同