山水画构成及构图.docxVIP

. 国山水画构成与构图 张宪华 中国的绘画， 源远流长。它植根于中华民族文化沃土之中， 作为中国传统人文思想的载体，儒、道、 禅三大哲学思想是其艺术构成的基石，绘画艺术在民族文化精神的孕育下，不断丰富完善和发展，历炼数千年形成了独特的民族风格， 展现出中国艺术强大的生命力和光辉的未来。 构成艺术源于 20世纪初西方的构成主义。 随着人们对它的深入了解，这一学科已被越来越多的艺术类所接受， 并且成为学科的基础理论。构成就是 “组装 ”的意思，也就是说将造形艺术中所需要的因素组合装配起来，构成一个适合主观需要的造形。 从现代绘画本体论来看， 中国画的画面构成元素， 可以概括成“点、线、面”。如果从点线面的角度论述中国的绘画， 我们可以看出，现代意义的平面构成在中国画中自古就有， 且经验非常丰富， 远远走在西方现代绘画之前。 中国画中的 “点”是画面构成元素最成熟、 最灵活多变也是最有 绘画本体论意义的画面构成元素。在现代绘画平面构成里面， “点”是“线”的开端，组成和结尾。但中国绘画中的 “点”以本质是仍然是“线”，仍然是 “笔画 ”。从画理上讲中国绘画的画面中，是不应该有几何学意义上的圆点的，这是中国绘画的本质差异所决定的。 中国绘画中的 “点”最初叫 “苔点 ”，是指土石树木上生的苔藓。随着中国绘画的发展和成熟， 逐渐具有了绘画语言的功能， 成为画面上最灵活多变的元素。 就中国绘画中的 “线”表现力而言， 笔的不同运用产生不同 “线”的效果， 构成丰富的绘画语言，它关系着作品的成败和质量的高低。 古代画论中对 “线”的要求较为严谨， 如“拆钗股 ”、“虫蚀木 ”、“锥画沙 ”“屋漏痕 ”“一波三折 ”等等。按此论述， 我们如果再和生命的节律及生命形态相联系，对古人 “线”的要求，理解就深刻了，就会很快，渐入佳境。中国的 “线”是世界上发展最成熟，最具表现力的绘画语言之一， “线”是中国绘画中最基本的表现语言。 由于中国画的“线”秉承了中国书法的用线， 因此，中国绘画的用线不仅表现力丰富，而且形成了一整套独具民族特色的用线和体系。 . . 从中国古代 画理 中可以 ， “ ”与中国 宇宙 有着 密的 系。正如魏晋 法家 所 ： “笔画者，界也，流美者、 人也。 ”就是 笔画使画面分割的开始。 ， 笔画的美根源于人的先天禀 和情感。 中国的 画是画家与大自然之 行深入的 和交流， 以及画家 人和整体人 社会的深刻理解，感悟判断的 果。 “ ”是中国画的基 ， “ ”是中国画生命的 迹，它 着中国 画的 与 史。 中国 画大 黄 虹先生，在画 中提出，中国画用 “ ”要具 ，五字 准，即： “平、留、园、重、 ”《 中国画之笔墨》中 ?? 中国画用 “ ” 究 “一波三折 ”，就是 ， 条要有 、重、疾、提、按、 、折 些在力度、速度、方向等方面都有 化。因此，中国 画用 “ ”不能 于 整直 和 弧 的。因 些 条太机械和死板， 的 条不符合生命 律的特征， 也不符合情感 化和特征，所以是中国画中最 忌 的。 中国画中的面从本 仍然是 “ ”，是 藏着的 或者 放大了的 “ ”。 之所以 ， 原因是中国画中 “面”它是有方向性的， 有了方向性就有了中国 画中所需求的 “ ”，有了 “ ”才有 生 “气韵 ”的条件， 就是中国 画 的自律性决定的。 “面”是 与 合而成的， 在中国 画中， 成画的 条是具有 性的， 条之 存在着一个相 格的 序关系。 而且中国画中的面，具有开放性，也就 中国 画中的面没有一个是完全封 的，面和面之 都是有机生成的 合， 而不是机构的拼接， 同 它 究 。因此 ，中国 画中的面是不允 有正 、正方、正三角形等 称的， 整的几何 形所存在的。 中国 画中 “面”尤其在 的山水画中， 表 最 著的特征，就是 画中的 “面”具有一定 序关系的 条有机地构成和 生而成 的， 与 之 的前后关系决定了面的构成也必然具有相 的 上 的先后关系， 种 上的 性和空 上的有机生成性， 是中国画画“面”构成的独特性所在， 也就是能 生画的 “气韵生 ”之效果的客 依据。因此中国画中 “面”的构成是 堆叠生成，面与面之 是相互关 的，是不能分割的。 . . 在堆叠生成的基础上， 相间相隔是中国绘画构成较为主要的造型手段。画面上不同种类客观物象相间相隔， 从绘画本体论的角度来说，就是画面节奏的转换， 笔墨意趣的转换。 这种转换是视线在画面上，或 “居”或“游”的过程，更是画家情感变化的过程，这种相间相隔有利于机构的平面构成，在环环相扣的导引下，以最终达到 “畅神 ” 为目的。彰显中国画家具有传统又有现代艺术感的意匠之妙。 研究中国绘画不能不首先研究构图。 构