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数字与文字的完美结合 从古代诗歌中所使用的数字着手，从其夸张、对比、铺陈 与烘托的功效上，分析数字在诗中起到的举足轻重的作用。 诗歌数字作用我们知道，诗歌是语言文字的艺术。“诗言志，歌 永言，声依永，律和声。”所谓“诗言志”“诗缘情”，就是说 诗歌是用文字来表达思想， 抒发感情的。 但在中国浩如烟海的文 字长河中，有一种现象却颇值得深思一一上溯诗经，下至明清， 中国文人在作诗中， 似乎与枯燥的数字结下了不解之缘， 大量的 数字出现在了古典诗歌之中。 这些数字的运用， 除了最基本的限制作用外， 更多的却是起 到了夸张、对比、铺陈与烘托的功效，更有甚者，有的诗将数字 发挥到了极致，数字在诗中起到了举足轻重的作用。 一、铺陈与烘托的作用 《诗经》是我国第一部诗歌总集，它本身是“饥者歌其食， 劳者歌其事”的产物，所以“国风”，即各地民歌，在全书中占 有重要的地位。而“国风”中最长的一篇，便是著名的诗作《七 月》。在长达 8 章的诗歌中，值得注意的一点就是数字的运用。 全诗从“一”至“十”， 十个数字均跃然纸上， 有的甚至还反复 出现，从而着力铺陈渲染了奴隶们一年四季劳动的艰辛和痛苦的 心情，下面是第五章中的部分诗句： “五月斯螽动股，六月莎鸡振翅。七月在野，八月在宇，九 月在户，十月蟋蟀入我床下。” 上面的文字可作如下解释：“五月斯螽弹着腿儿唱， 六月纺 织娘振翅膀，七月蟋蟀鸣田野，八月鸣叫在屋檐下，九月躲在门 边叫，十月爬到为我床底下。” 这里将昆虫的鸣叫与蟋蟀的避寒迁徙， 通过数字的变化极其 形象的表现出来，而数字在这里不厌其烦的出现， 正渲染了夏秋 季节的更替，从而为下文奴隶们忙于农事， 天寒地冻才赶修破旧 房屋做了铺垫。 唐代诗人张沽是位终生不得志的狂士， 但他却曾写过一首充 满哀怨色彩的《官词》（其一）。原诗如下： “故国三千里，深宫二十年。 一声何满子，双泪落君前。” 前两句中的“三千”和“二十”， 写出了家乡的遥远和深宫 生活的漫长。而第三句中的数字“一”， 更注入了诗作的悲情色 彩。正是有了前三句的铺垫和烘托，最后一句的“双泪落君前”， 才更加悲怆哀愁，才更具悲剧效果。全诗仅二十个字，但却用了 “三千”“二十”“一”和“双”这几组数字， 铺陈与烘托了宫 女的不幸与哀愁。 二、夸张与对比的功效 李白是中国古代伟大的浪漫主义诗人。 他的诗想象丰富，构 思奇特，形成了雄奇、飘逸的艺术风格。值得一提的是，它诗中 的夸张名句，很多都与数字有着密不可分的联系。 比如，那首家喻户晓的名诗《望庐山瀑布》，就以数字的夸 张，写了庐山瀑布的气势： “飞流直下三千尺，疑是银河落九天。” 这里，以“三千尺”夸张写瀑布之长， 而以“九天”则想象 其高。诗歌以具体的数字，夸张描绘了瀑布飞流直下的壮观景色。 再比如，《蜀道难》中描绘蜀地交通不便，就用了“尔来四 万八千岁，不与秦塞通人烟”的诗句；而在《梦游天姥吟留别》 中，为了写出天姥山的高，更是用数字来夸张显现的：“天台一 万八千丈，对比欲倒东南倾。”而李白最为后人称道的写愁名 句一一“白发三千丈，缘愁似个长”，更是借用有形的“三千 丈”来突出无形的愁苦。 夸张有数字，而在对比中，更可窥见数字的影响。 杜甫是位伟大的现实主义诗人，他作诗态度认真、严谨，“为 人性僻耽佳句，语不惊人死不休”正是他本人真实的写照。 他的 律诗《水槛遣心》，是描写他的新居成都草堂的，在尾联处，诗 人以数字的对比，表达了远离世俗的闲适心情： “城中十万户，此地两三家。” 通过“十万户”与“两三家”的数字对比， 更进一步突出了 草堂环境的安闲与幽静。 而杜甫的名句“新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿”，通过 对比，将对松的偏爱与对竹的怨恨， 以“千尺”与“万竿”这样 的对比，表现了出来。 三、举足轻重的作用 中国有些诗歌，数字占了很大的比例。在这些诗中，数字起 到了很重要的作用，甚至到了举足轻重的地步。 比如，清代的扬州八怪之一的郑板桥，曾作过一首诗《咏雪 花》： “一片两片三四片，五六七八九十片。 千片万片无数片，飞入芦花都不见。” 这首诗，将数字用到了极致。前三句看似数字罗列，其实不 然，正是有了由“一片两片三四片”到“五六七八九十片”的双 层渐进，才将雪花由小到大，纷纷扬扬，越来越密的情景描绘了 出来，也才能为芦花融入后，追寻不见，化作一片银白的绮丽景 色做了铺垫，可以这样说，如果没有前三句的数字，也就没有最 后一句奇句的产生。 清代文人似乎对数字情有独钟， 这里再举一篇陈沆的 《题秋 江独钓图》： “一帆一桨一扁舟，一个渔翁一钓钩； 一俯一仰一场笑，一江明月一江秋。” 全诗共二十八个字，却用了十个“一”字，而这十个“一” 字，在全诗中却构建出不可或缺的诗歌骨架。也正因为这十个 “一”字，才将在秋江垂钓中的“独”字，表现得