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数字与数词的规范用法 收稿日期：2012-06- 10 一、汉语小写数字和数词的用法 随着时代的发展，汉语小写数字和数词在报刊和书籍中已逐 步显现出“被弃用”的趋势，最有说服力的例子是事件的日期前 缀，如《规定》中明确“必须使用汉字”的一二?九运动、八一 南昌起义、七七事变等等。但是，近年来，事件的日期前缀已渐 渐为阿拉伯数字所取代，例如 5 ? 12汶川地震、7 ? 23动车事故 等写法频繁见诸报端，动摇了 “必须使用汉字”的规定。 实际上， 无论是“七七事变”还是“ 5?12汶川地震”，都鲜明地反映了 不同历史时期的用词习惯和特点， 而且为不同年龄段的读者所接 受。因此，有理由认为，《规定》中“必须使用汉字”的规定， 是指已经定型的词组不能随意改写， 如“一二?九运动”不能改 写为“ 12?9运动”，“七七事变”不能改写为“ 7?7事变”， 等等。而近期发生的“事件”，只要不影响阅读、不引起歧义， 应该可以“合理使用”阿拉伯数字。反之，由于专业特点和表述 上的需要，“应该”（不是“必须”）使用阿拉伯数字的数词， 亦可“合理使用”汉字小写数字。 同理，在音乐图书中使用汉字小写数字时， 也应该遵照“必 须使用”的原则并把握好“可以使用”的分寸。 1?“必须使用”的原则 凡涉及中国古代音乐史专有名词、 中国乐曲名称、 中国传统 乐器名称、 农历和少数民族历法及相关的词汇， 即用阿拉伯数字 “不能替代”的词汇，如五声音阶、七声音阶、十二律、京房六 十律、三百六十律、十二宫调、六宫十一调、九宫十三调、燕乐 二十八调、八十四调、《胡笳十八拍》、《十二木卡姆》、《弦 索十三套》、《十六板》、六弦琴、七弦琴、十七簧笙、天宝十 三年、丙寅年十月十五日、农历二十五西沟花儿会、 （农历）三 月三歌节、藏历六月初五朝山节等等，必须使用汉语小写数字。 另外需要注意的是， 引用古代文献时， 切记不要将引文中的汉字 小写数字改为阿拉伯数字， 特别应该切记的是， “卷一”不能改 写为“卷 1”。见范例 1： 《宋史》（卷一二六）载：“元等驳之曰：前圣制乐，取法 非一，故有十三管之和，十九管之巢，三十六簧之竽，二十五弦 之瑟，九弦、七弦之琴，十六枚之钟磬，各自取义。” [1] 西方音乐史和作曲理论论著中的有些专有名词，虽然是译 名，但和路易十三、保罗二世一样，亦不能用阿拉伯数字取而代 之，如五声音阶（调式）、七声音阶（调式）、十二平均律、十 二音体系、三和弦、大小七和弦、那波里六和弦、四六和弦、三 四和弦、十一和弦、十三和弦等等。见范例 2： ……在弦乐队六音和弦的背景上由钢琴等乐器奏出一个五 音动机，二者和在一起，构成了一个十一音音列…… [2] 2. “合理使用”的范围 在不违反《规定》的前提下，出版社可以根据专业用语的特 点和约定俗成的惯例“合理使用”汉字小写数字。 在人民音乐出 版社出版的音乐图书中， “合理使用”汉字小写数字构成的序数 和数词有以下几类。 （1）五线谱的线、间名称，如第一线、第四间、上加三线、 下加二线等等。见范例 3： 所谓加线， 是指在五线谱上方或下方添加的短横线， 它们也 有一定的名称。 凡在五线谱上方的加线， 自下而上分别称为上加 一线、上加二线、上加三线等。其线间也应自下而上分别称为上 加一间、上加二间、上加三间等……[3] （2） 音符的分数，如二分音符、十六分音符、三十二分音 符以及三连音、六连音、十二连音等等。见范例 4： 当音符时值的划分与偶数均分的基本划分不一致时， 则称之 为音乐时值的特殊划分。 特殊划分用连音符来表示， 常用的有三 连音、 五连音、 七连音、 九连音、 十连音以及二连音和四连音等。 [4] （3） 音程的度数，如三度、增四度、纯五度、小六度、十 三度等等。见范例 5： 纯音程（一、四、五、八度），大、 小音程（二、三、六、七度）及统称为三全音的增四度和减五度 叫做自然音程，共有 14 个。 [5] （4） 节拍的序数，如第一拍、第三拍、第九拍、第十二拍 等等。见范例 6： 中段主要是调式色彩的对比， 主题虽是新的， 但和程式段主 题性格类似，特别是每个乐节都落于第二拍，形成一种共同的 “节奏风格”。 [6] （5）乐章序数、变奏的序数、主题和乐段的序数，如第三 乐章、第四变奏、第二乐段（乐句）等等。见范例 7： ……之后的第七变奏（258?276小节）是第二主题先在 C 大调，后在bE大调（第266小节）上的展开。从表现意义上讲， 它紧接在上一变奏， 即第三主题之后再次被强调， 与第一乐章展 开部的类似处理相呼应， 而第六变奏具有高潮性效果此处具有抒 情性，在音响上能起到调节作用，并为下一变奏作铺垫。 [7] （ 6）曲式与作品分析常用词汇，如三句乐段、二段曲式、 三段曲式、三部曲式、第二展