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数字媒体艺术发展的观念创新及表现形式 当前数字化艺术产品越来越多地出现在人们的面前， 其特有 的品质给人们的生活方式、 思维方式、价值观念和审美趣味等带 来了深远的影响。①在中国，数字媒体艺术发展较晚。 20世纪 80 年代，随着计算机图像开始传入中国，中国美术学院教授张 骏率先推出了数字媒体艺术教学，并于 1993 年成立了国内第一 家专业的电脑艺术培训工作室。 因此，中国美术学院成为国内首 先开展数字媒体艺术实践和教学人才培养的基地。经历了 90年 代的迅速崛起和兴旺发展， 进入新世纪后，数字媒体艺术进入稳 步发展和扩张时期，②被广泛运用于设计、绘图、广告、包装、 展示等各个领域。 20 世纪 90 年代，数字媒体艺术逐渐运用到了 视频后期制作渲染、建筑效果图的制作、游戏制作和广告设计等 领域。随着这些领域的迅速发展，数字媒体艺术趋向繁荣。 一、数字媒体艺术与观念创新之间的联系 （一）观念创新的界定 有学者认为观念是一种抽象的事物， 它是指对事物或对象的 看法、思想以及思维活动的一种结果。 ③观念创新的实质是思想 革命，创新的理念就是要求人们在已经形成的思维定势之中， 提 出新的或有所突破的思维方式， 并且这种方式要符合客观世界发 展的需求。英国艺术史家 E?H质布里希说：“整个艺术发展史， 不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。”④ （二）数字媒体艺术与观念创新的关系 近年来， 随着我国数字媒体艺术的不断发展， 人们的艺术观 念也在潜移默化地改变。 首先， 数字媒体艺术成为人人都可观赏 的一种大众消费的艺术形式， 这在一定程度上改变了人们的艺术 价值观。其次，数字媒体艺术的可互动性，使人们的审美观念发 生了根本性的改变。最后，从数字媒体艺术的创作方式来看，它 改变了人们对艺术创作方式的认识， 由现代科技所主导的数字媒 体艺术对传统的艺术价值观和审美观提出了挑战， 同时也促进了 人们艺术思想观念的改变。 数字媒体艺术是涉及多种学科的艺术，它是数字技术 +观念 艺术 +媒体变革后的产物，这说明艺术观念对于数字媒体艺术具 有举足轻重的作用， 正如北京服装学院艺术设计学院新媒体系教 授李四达所说： “艺术的特征就是艺术家通过对现实世界有选择 的再创造， 而表达其对人类和社会的一些基本观念。 ”艺术创作 具有主体性， 它是创作主体在一定的理论或思想观念指导下的行 为实践， 因此观念对艺术创作具有指导作用。 在比利时超现实主 义画家雷尼 ?马格利特的作品《红色模型》中，现实观念与潜意 识相结合的思想直接导致了计算机超现实主义拼贴艺术的出现。 从达达主义开启了“现成物”的观念以后， 装置艺术和波普艺术 都颠覆了过去传统的艺术思想， 也为数字媒体艺术提供了新的发 展空间。 二、观念创新的方法及表现形式 （一）观念创新的方法 创新思维 新技术、新艺术呼唤着新思维、新理论。现在单纯地、独立 地按照过去的艺术理论、 技术理论以及艺术思维、 技术思维来考 虑新技术、新艺术，已经远远不够。⑤这里所说的“创新思维” 的内涵是指以一种不同于过去的思路或独特的方法表达某一主 旨的思维模式， 也是对具有创造力、 能够有创新性成果的各种思 维形式的总称。 ⑥在创新思维时， 会有很多的因素影响着创新思 维的结果，如直觉、情感、联想、灵感、顿悟等，这些因素甚至 能起到决定性的作用。⑦如巴黎先锋派艺术家马塞尔 ？杜尚通过 作品《泉》，提出了一个新的艺术思想：生活中的一件普通东西 放在一个新的地方， 被赋予了一个新的名字和新的视角， 就意味 着它的意义改变了。 想象与类比 想象并不是说行为主体可以任意的、不切实际的进行联想， 而是指在行为主体的大脑中所存在的表象经过再加工、 再创造后 得出新形象的过程。 想象属于高级认知过程， 是由行为主体的需 求因素而引导的。 想象具有新颖性和形象性的特点， 想象有再造 性想象、创造性想象、幻想性想象，想象又是一切创新的根本， 想象是无限的，它可以概括世界的一切。如超现实主义者认为， 在现实世界之外， 还有一个所谓的彼岸世界， 即无意识和潜意识 的世界，超现实主义画家萨尔瓦多 ？达利的作品《记忆的永恒》 就表现了一个凌乱的梦幻世界。 类比是指人们在行为活动中将两种或两种以上的事物进行 对比，以发现其中的相同点与不同点， 其核心是异中求同或同中 求异。当人们需要在多种想法或事物之间做出抉择时， 类比往往 能使人们获得意想不到的效果。 类比能够让人们从不同中找到相 同，从相同中发现不同，便于人们最终得出某种结论，而这个结 论可以指导人们的思想与实践。 移植与转换 移植原本是植物学中的术语， 在这里被引申为某种事物或事 物中的部分被转移到另一事物中， 从而形成一种新事物或新想法 的过程，就好像给植物做嫁接的过程。 如在数字